更新：HD中字
导演：利诺·布罗卡
主演：希尔达·科罗内尔
类型：电影地区：菲律宾语言：菲律宾语年份：1976
简介： 《英湘》是首部在法国戛纳电影节上映的菲律宾电影。 它借女主角英湘如身陷地狱的生活，展现了七十年代马尼拉贫民区的真实面貌。 电影奇峰突出，批判笔触辛辣，震撼国际影坛。详细 >
表面看就是一部节奏较慢的母女冲突剧情片，但如果你细读布罗卡的运镜和叙事技巧（注意是叙事而非故事），就会发现它是以新现实主义打底，各种粗砺的底层城市生活影像流，然后叠加上不时冒出来的（法国和日本）新浪潮干脆利落的狠劲。质感上很像六七十年代大岛渚等人的片子，但是所有这些东西都被一种热带的粘稠所裹挟。我们离菲律宾电影都差得好远啊。
男人的自私和色欲将女人推至绝境后又使其触底反弹，原本被珍视的身体反而又成了她复仇的武器。很惊喜于第三世界的导演没有利用悲惨的生活去继续卖惨，而是将人性中的动物性逼迫出来，已经差不多能拍到今村昌平的程度了。
这位菲律宾导演还是有点风格的
就像新现实主义，布罗卡将摄影机架在了菲律宾的贫民市井。她是东方的卡比利亚，在第一次出现在镜头时，是一袭红色，如果说作为西方理论中的“情欲”毋宁说是一种东方化的隐忍与压抑，关于家庭的不可承受性(空间的拥挤似乎让观众“体验”到了这些)，并不是“青春期”叛逆，而是女性地位。尽管作为隐形书写，但《英湘》还是包含着畸形的家庭关系：一个伪俄狄浦斯与真正的厄勒克特拉，她补偿，并热爱着一个淫荡的父亲，并在情节剧的泪水中弑杀母亲。在父亲—恋人的Dado第一次占有英湘的身体后，镜头转向一个滴答作响的水管——菲勒斯的隐喻。另外一重传播人类学的隐形书写同样可以从日常性的话语中找出：第三国家的流行文化与贫民想象的幻境，但《英湘》一边反应着，一边用情节剧跌落其中。
去年看了这位导演的马尼拉，觉得颇好看，今年看这部故事简单也说不上拍法有什么特别的，但就是依旧好看~没有了马尼拉散漫的结构和超展开，叙事完整成熟了不少，成品也规整了，连菲律宾版李洛彤的演技都进步了~以及，还是莫名觉得隐约有股港片的气息，和那种满满的感慨和情绪~
2.5 / 如何拍好狗血奇情八点档真的是电影史难题。影像再充沛的真实感也架不住这最后半小时贺岁喜剧一般的灾难剧本。除了用光很大胆构图调度很沉稳之外着实看不出“大师”在哪。
居然不难看
全球各地都拍过的题材 本片剧情上没啥惊喜 画面上东南亚风情加分 本身摄影也很不错 75
【3.5】magnet:?xt=urn:btih:09776d19de743c765dc495ece5ccd716fa28959c&dn=Insiang.1976.1080p.BluRay.x264-GHOULS
沉住一口氣，該放之時快狠準，進而創造Brocka最具毀滅性的母女關係！多麼殘忍，又多麼溫柔，多麼melodramatic！
crazy
仿佛看了一部上世纪八、九十年代的台湾苦情剧，不过结局大不相同。
八点档苦情乡土剧 全片最好看的是女主她妈的橙色囚衣 时髦到爆炸
非常张爱玲的一个故事，不过如果是她写剧本的话，估计男人骗完母亲骗女儿，最后偷了钱跑了，剩下两个女人过日子。导演技法平实，几场夜戏（床戏）拍得尤为漂亮，母亲演技太好。
配乐运镜等手法上特别典型的上世纪七十年代左右的那些东南亚电影，马尼拉的穷街陋巷里的人生就是浓缩的标准模式：穷人的世界就是如此，污染的河浜，嚼舌根的左邻右舍，永远在哭闹不停的小娃，终日无所事事喝闷酒的闲散青年或小流氓，被贫穷压榨殆尽的亲情，被困苦折磨如野兽吞噬白骨舔舐的现实，旁人还轻松问你一句“为啥不逃走呢？”菜场戏和小烟纸店戏尤其传神；有稍显生硬，不无生猛，但回过头来细思，应当说自有其意义与珍贵之处，不然为何穷得饭都没得吃也要拍这样题材的电影？不然为何有那么多片值得修复也要花功夫修这电影？
容麽麽大战周芷若！菲律宾底层琼瑶blues
剧情是蛮狗血 反正半路我猜到女主角要黑化 一开始杀猪 最后用杀猪的手法捅刀子 厉害厉害 还有就是女主角长得好像李若彤哦 超喜欢她和渣男去开房穿得那条蓝裙子 最后她妈蹲大牢那个橘黄色牢服裙也很好看诶（重点永远跑偏）
变态扭曲的家长控制与逆来顺受的善良孩子，再加一个脚踏两船的深情男子，悲剧的到来是意料中的。母亲在结尾处的故作冷酷是斩断孩子的念想，却也是结束了真正自己的生命。
看得特别投入～确实，亚洲早期电影和melodrama的关系值得好好研究，再次体验到了从melodrama切入但是超越melodrama的力量。从空间性来看也是非常有趣，在一个逃不出去的封闭空间系统里，人物、社会、法律、政治、两性......的关系各种交织与爆发；最后的最后，终于跳出了那个鬼打墙，却是到了监狱。
Jeudi 27 Septembre 2012 - 20h30 - SALLE JEAN EPSTEIN - VOSTF - 16mm｜＃戛纳电影节＃经典单元，出来之后，Pierre急着就问我你是不是不喜欢，开头以及运动实在是很棒，故事略微欠缺了一点点。每次看到博洛尼亚的修复电影都是一种享受
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表面看就是一部节奏较慢的母女冲突剧情片，但如果你细读布罗卡的运镜和叙事技巧（注意是叙事而非故事），就会发现它是以新现实主义打底，各种粗砺的底层城市生活影像流，然后叠加上不时冒出来的（法国和日本）新浪潮干脆利落的狠劲。质感上很像六七十年代大岛渚等人的片子，但是所有这些东西都被一种热带的粘稠所裹挟。我们离菲律宾电影都差得好远啊。
男人的自私和色欲将女人推至绝境后又使其触底反弹，原本被珍视的身体反而又成了她复仇的武器。很惊喜于第三世界的导演没有利用悲惨的生活去继续卖惨，而是将人性中的动物性逼迫出来，已经差不多能拍到今村昌平的程度了。
这位菲律宾导演还是有点风格的
就像新现实主义，布罗卡将摄影机架在了菲律宾的贫民市井。她是东方的卡比利亚，在第一次出现在镜头时，是一袭红色，如果说作为西方理论中的“情欲”毋宁说是一种东方化的隐忍与压抑，关于家庭的不可承受性(空间的拥挤似乎让观众“体验”到了这些)，并不是“青春期”叛逆，而是女性地位。尽管作为隐形书写，但《英湘》还是包含着畸形的家庭关系：一个伪俄狄浦斯与真正的厄勒克特拉，她补偿，并热爱着一个淫荡的父亲，并在情节剧的泪水中弑杀母亲。在父亲—恋人的Dado第一次占有英湘的身体后，镜头转向一个滴答作响的水管——菲勒斯的隐喻。另外一重传播人类学的隐形书写同样可以从日常性的话语中找出：第三国家的流行文化与贫民想象的幻境，但《英湘》一边反应着，一边用情节剧跌落其中。
去年看了这位导演的马尼拉，觉得颇好看，今年看这部故事简单也说不上拍法有什么特别的，但就是依旧好看~没有了马尼拉散漫的结构和超展开，叙事完整成熟了不少，成品也规整了，连菲律宾版李洛彤的演技都进步了~以及，还是莫名觉得隐约有股港片的气息，和那种满满的感慨和情绪~
2.5 / 如何拍好狗血奇情八点档真的是电影史难题。影像再充沛的真实感也架不住这最后半小时贺岁喜剧一般的灾难剧本。除了用光很大胆构图调度很沉稳之外着实看不出“大师”在哪。
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八点档苦情乡土剧 全片最好看的是女主她妈的橙色囚衣 时髦到爆炸
非常张爱玲的一个故事，不过如果是她写剧本的话，估计男人骗完母亲骗女儿，最后偷了钱跑了，剩下两个女人过日子。导演技法平实，几场夜戏（床戏）拍得尤为漂亮，母亲演技太好。
配乐运镜等手法上特别典型的上世纪七十年代左右的那些东南亚电影，马尼拉的穷街陋巷里的人生就是浓缩的标准模式：穷人的世界就是如此，污染的河浜，嚼舌根的左邻右舍，永远在哭闹不停的小娃，终日无所事事喝闷酒的闲散青年或小流氓，被贫穷压榨殆尽的亲情，被困苦折磨如野兽吞噬白骨舔舐的现实，旁人还轻松问你一句“为啥不逃走呢？”菜场戏和小烟纸店戏尤其传神；有稍显生硬，不无生猛，但回过头来细思，应当说自有其意义与珍贵之处，不然为何穷得饭都没得吃也要拍这样题材的电影？不然为何有那么多片值得修复也要花功夫修这电影？
容麽麽大战周芷若！菲律宾底层琼瑶blues
剧情是蛮狗血 反正半路我猜到女主角要黑化 一开始杀猪 最后用杀猪的手法捅刀子 厉害厉害 还有就是女主角长得好像李若彤哦 超喜欢她和渣男去开房穿得那条蓝裙子 最后她妈蹲大牢那个橘黄色牢服裙也很好看诶（重点永远跑偏）
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看得特别投入～确实，亚洲早期电影和melodrama的关系值得好好研究，再次体验到了从melodrama切入但是超越melodrama的力量。从空间性来看也是非常有趣，在一个逃不出去的封闭空间系统里，人物、社会、法律、政治、两性......的关系各种交织与爆发；最后的最后，终于跳出了那个鬼打墙，却是到了监狱。
Jeudi 27 Septembre 2012 - 20h30 - SALLE JEAN EPSTEIN - VOSTF - 16mm｜＃戛纳电影节＃经典单元，出来之后，Pierre急着就问我你是不是不喜欢，开头以及运动实在是很棒，故事略微欠缺了一点点。每次看到博洛尼亚的修复电影都是一种享受