更新：HD国语
导演：陈剑莹
主演：姚安娜,张太文
类型：电影地区：大陆语言：国语年份：2022
简介：陨石撞击地球引发海底火山喷发，江边小镇随时有被海水倒灌的风险，人们纷纷逃离。念念在临行前一天，决定跟儿时好友告别，却意外跟小镇上的人们相遇，这座城市在记忆里的样子渐渐清晰起来。详细 >
我愿称之为景观诗意现实主义，有充足资金和资源的青年导演的通病，常见于国外院校毕业的导演，这甚至可以说是一种症候。我看到不止一个剧本像这样：主人公并不参与导演构建出来的世界，而只是在其中巡游，观览这个世界中的离别、观览底层、观览那些他们从未经历过的故事，在魔幻现实的意象中投射自己或有所感的一点小确丧。从某种意义上，过于优渥的创作和成长环境似乎让他们无法真正进入那些他们所着迷的诗意的地理空间，于是这些诗意的空间便成为了一种“景观”，这些“景观”是非历史化甚至非私人经验化的“符号”。如果如九苍老师的书名，电影的宿命是“擦去符号的印记”的话，那么这些景观诗意现实主义的作品实际上走向了电影的反面，他们充满对表层符号的迷恋，在女主角空洞而忧愁的表情下，成为一场符号的展演。
预告即全文
戛纳…做个人吧
Cannes 1.5/5。她不知道她在拍什么，她不知道她在演什么，他们不知道大众生活到底是什么。
《我的区长父亲》？
这才叫资本
戛纳电影节短片竞赛单元里最让我失望的一部，姚安娜僵硬虚伪的演技和莫名其妙的剧情，徒有其表的写意镜头也掩饰不了空洞的内核，是怎么做到拿奖的？
甚至可以想象导演在自己的项目书里是如何精准地对标了各大A类电影节的获奖项目，并依靠自己的背景人脉和巧舌如簧拉来了充裕的资金，请了艺术电影圈最优秀的人才，使用了昂贵的拍摄仪器，最终不太费力地完成了这部极度投机、精准讨好电影节和欧洲观众的可笑作品。导演或许是学生时代浅看了一些塔可夫斯基，不管有没有美学和叙事上的必要性，也必须在自己电影里花上大价钱租斯坦尼康、使用胶片和莫名其妙（且难看）的长镜头，挪用各种和语境毫不相干的意象，来复制出一个与其自身成长环境、视角完全割裂的虚假现实。他们不在乎，不在乎自己明明已经拥有了如此多的privilege，却还要抢夺本就毫无话语权的人的发声空间的事实，他们只在乎这些工具能否充分满足自己的自恋，满足自己作为普世意义上“精英阶层”的自我实现。
#75 Cannes短片竞赛单元 很复杂的情绪，被打扮出来的片子，没有形而上的表达，三峡好人的背景，主人公和故地的告别，但表演苍白，电影语法和调度能看得出大量的资本介入，成本高，缺乏新颖和更多的尝试 诚然，对于中国拿奖是值得欣喜，但不应该成为大多数影人意淫和膨胀的资本，还有很大的空间，和很多的路要走
感觉像有钱人玩票的产物。映后的两个问题真诚又尖锐，其实是一个问题:你为什么要拍假的东西？
虽然中国短片拿了金棕榈很开心，但这部的质量……
硬扯三峡好人的社会话题，内容极空，好吧，我们都是鱼
空洞
太假了 很久没看到如此空洞的短片 好好拍广告吧
（还没看，但有话讲）并不看好这部片子，景很美，没有人，没有魂，所以最多只能仿出一个“塔可夫斯基”的塔味外观，但内里依然是空洞尴尬的，缺少“人”的灵气。不理解，拥有诸多privilege还不够吗？为什么要用这样的方式夺走本不属于自己所属阶层的人的故事呢？【往大一点讲，跟性别无关，戛纳在用个例来掩盖压迫性的system上的问题。】
这是华为作为世界品牌的有力证明，它已经影响到了戛纳，二公主夺得影后指日可待，期待有一日她能像大公主一样在万众瞩目之中归来，并大方得体的在机场发表令人热泪盈眶的讲话，她一定戴着口罩但挡不住深情的眼睛，在民众（员工）们的欢呼之中，各大媒体进行直播。华为雄起！
📍5.27 cannes salle debussy各种大景别的使用将姚安娜的存在感降到了最低，换成哪个安妮安娜都没有影响，但仅仅的几句方言都没去学，诚意可见一斑。对比前作和第二场短片整场，完成度算是比较高，美术不错，运镜、特效、调色方方面面肉眼看得出的贵。但空空荡荡就是让人喜欢不起来，所有的创作者都需要真正的生活。
其实中国有很多人真的很厉害，为什么就是这个得奖，你告诉我！！！！！！！！！
平心而论姚安娜这角色换谁都一样，她提供的就是她作为一个人成为这个构图中必要的存在元素。短片里这部毫不出彩，两颗星给构图和宜宾的山水。
姚公主真行啊，大雨里骑车头发也不湿妆也不花，甚至透出水光肌粉底，魔幻现实主义了
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我愿称之为景观诗意现实主义，有充足资金和资源的青年导演的通病，常见于国外院校毕业的导演，这甚至可以说是一种症候。我看到不止一个剧本像这样：主人公并不参与导演构建出来的世界，而只是在其中巡游，观览这个世界中的离别、观览底层、观览那些他们从未经历过的故事，在魔幻现实的意象中投射自己或有所感的一点小确丧。从某种意义上，过于优渥的创作和成长环境似乎让他们无法真正进入那些他们所着迷的诗意的地理空间，于是这些诗意的空间便成为了一种“景观”，这些“景观”是非历史化甚至非私人经验化的“符号”。如果如九苍老师的书名，电影的宿命是“擦去符号的印记”的话，那么这些景观诗意现实主义的作品实际上走向了电影的反面，他们充满对表层符号的迷恋，在女主角空洞而忧愁的表情下，成为一场符号的展演。
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戛纳…做个人吧
Cannes 1.5/5。她不知道她在拍什么，她不知道她在演什么，他们不知道大众生活到底是什么。
《我的区长父亲》？
这才叫资本
戛纳电影节短片竞赛单元里最让我失望的一部，姚安娜僵硬虚伪的演技和莫名其妙的剧情，徒有其表的写意镜头也掩饰不了空洞的内核，是怎么做到拿奖的？
甚至可以想象导演在自己的项目书里是如何精准地对标了各大A类电影节的获奖项目，并依靠自己的背景人脉和巧舌如簧拉来了充裕的资金，请了艺术电影圈最优秀的人才，使用了昂贵的拍摄仪器，最终不太费力地完成了这部极度投机、精准讨好电影节和欧洲观众的可笑作品。导演或许是学生时代浅看了一些塔可夫斯基，不管有没有美学和叙事上的必要性，也必须在自己电影里花上大价钱租斯坦尼康、使用胶片和莫名其妙（且难看）的长镜头，挪用各种和语境毫不相干的意象，来复制出一个与其自身成长环境、视角完全割裂的虚假现实。他们不在乎，不在乎自己明明已经拥有了如此多的privilege，却还要抢夺本就毫无话语权的人的发声空间的事实，他们只在乎这些工具能否充分满足自己的自恋，满足自己作为普世意义上“精英阶层”的自我实现。
#75 Cannes短片竞赛单元 很复杂的情绪，被打扮出来的片子，没有形而上的表达，三峡好人的背景，主人公和故地的告别，但表演苍白，电影语法和调度能看得出大量的资本介入，成本高，缺乏新颖和更多的尝试 诚然，对于中国拿奖是值得欣喜，但不应该成为大多数影人意淫和膨胀的资本，还有很大的空间，和很多的路要走
感觉像有钱人玩票的产物。映后的两个问题真诚又尖锐，其实是一个问题:你为什么要拍假的东西？
虽然中国短片拿了金棕榈很开心，但这部的质量……
硬扯三峡好人的社会话题，内容极空，好吧，我们都是鱼
空洞
太假了 很久没看到如此空洞的短片 好好拍广告吧
（还没看，但有话讲）并不看好这部片子，景很美，没有人，没有魂，所以最多只能仿出一个“塔可夫斯基”的塔味外观，但内里依然是空洞尴尬的，缺少“人”的灵气。不理解，拥有诸多privilege还不够吗？为什么要用这样的方式夺走本不属于自己所属阶层的人的故事呢？【往大一点讲，跟性别无关，戛纳在用个例来掩盖压迫性的system上的问题。】
这是华为作为世界品牌的有力证明，它已经影响到了戛纳，二公主夺得影后指日可待，期待有一日她能像大公主一样在万众瞩目之中归来，并大方得体的在机场发表令人热泪盈眶的讲话，她一定戴着口罩但挡不住深情的眼睛，在民众（员工）们的欢呼之中，各大媒体进行直播。华为雄起！
📍5.27 cannes salle debussy各种大景别的使用将姚安娜的存在感降到了最低，换成哪个安妮安娜都没有影响，但仅仅的几句方言都没去学，诚意可见一斑。对比前作和第二场短片整场，完成度算是比较高，美术不错，运镜、特效、调色方方面面肉眼看得出的贵。但空空荡荡就是让人喜欢不起来，所有的创作者都需要真正的生活。
其实中国有很多人真的很厉害，为什么就是这个得奖，你告诉我！！！！！！！！！
平心而论姚安娜这角色换谁都一样，她提供的就是她作为一个人成为这个构图中必要的存在元素。短片里这部毫不出彩，两颗星给构图和宜宾的山水。
姚公主真行啊，大雨里骑车头发也不湿妆也不花，甚至透出水光肌粉底，魔幻现实主义了