乡村星期天

深沉。点到为止，最是心酸。前面看得有点烦躁，看到后面却动了情，这就是生活吧。家庭关系之一种，像极了我每次放假回家的样子。

小姑好美，原来是Sabine Azéma，几个推拉旋转镜头让人印象深刻。《过年回家》

家庭剧。一个画画保守的老头子，一个没有成为画家的儿子，一个活泼开朗敏捷的女儿（遇到感情问题之后就只剩下敏捷）。运镜考究，表演尤佳。将静物撤掉，画布拿掉，新画布转向静物的方向，老头子自己坐在静物的位置上。

变焦的推拉游移很风格化，镜头一次次扫过大大的草坪和阳光明媚的庄园很浪漫，演员的表演很真实，音乐很合情绪的拍。冷不丁跳出的脑海中幻想中的片段也很有意思。两个儿女两种人生，而追求自由和个性的那一个永远更令人偏爱、更迷人。

乡村酒吧里的特写很有力量，但实在是喜欢不起来这种「意图」导向的电影

唉呀，贝特朗送给自己的这份圣诞礼物「拆开之后」实在太令人伤感了。如果把《困在时间里的父亲》改编成真正的电影，那么它很可能是《乡村星期天》的样子。事实上，时间不仅是一种技巧，真正的大师往往能通过娴熟的「技巧」让观众看到时间的原貌。显而易见，在贝特朗为「时间」绘制的这幅「肖像」作品里，过去、现在和未来同时存在，而且真实地存在。人年轻时不知自己想要什么，各种好奇，各种尝试。无知而无畏，容易激动且敢于冒险；人至中年，趋于平静，左顾右盼，徘徊不前，对于年轻时的理想、选择和遗憾，最多也就是几句抱怨；等到老了才醒悟过来：时间都去哪了？她赶时间吗？不，她只是被你忽视了而已。在历经一轮又一轮的共舞之后，青春必须走了，爱人必须走了，儿女必须走了，就连一期一会的《乡村星期天》最终也只剩下一片白，一双手和一幅画了。

note：有種片子裡面沒有任何人哭，但你從頭到尾不停靜靜地流淚，在片尾螢幕一黑的時候才達到情緒的高點。它面對了自己不太願意去想的事情，但那種悲傷是不能說出來的，那是很自然很日常的悲傷經驗。

为什么有个译名叫《智多星勇擒三大贼》？？？

6.5/10 人物之间的冲突与矛盾略有草率，时而出现的第三人称画外音视角更加弱化了直接的碰撞。前半段女儿未至和后半段女儿前来探望的两部分形成比对。唯有关于近代画家的些许讨论和以此延伸出来的一些生活哲学有一丝趣味，但是这层主题显然只作为额外的点缀出现，并未被重视。

居然从这部片子里，看出了不少亲情的伤感.....即便同一天里，家庭也能时而成为你的避风港，时而成为你痛苦的来源。身为父亲，把子女养大后，独自老去的日子里，在漫长的等待中，只能享受来自子女片刻的欢愉和陪伴，而为人子女，尽力表现，孝心满满的样子，始终抵不过父母天生的偏爱。

"Certain days, overcome, like a rejected lover. All sorrows look alike."

“美好年代”末的一幅家庭图景，全片几乎在一个地点展开（除了父女两人去小酒馆舞会的那一幕），讲的故事的时长也只有半天而已。有一些调侃，但总体上充满温情。有些时刻真的担心自己老了以后会不会就像片中的这个老父亲一样，偶尔又觉得就这样也不差，也不能对自己要求太高（当然，大多数时候还是担心……这种在与世隔离的乡下别墅度过一生的图景想起来还是让我害怕……）。画面和光线都很柔和（很多影评说本片营造了“普鲁斯特式”的氛围），镜头运动非常连贯：有些运镜非常漂亮，另一些给我感觉雕琢痕迹稍微重了一点。Sabine Azéma的那种傻白甜的热力简直炸裂荧幕，看了这部以后觉得她在雷乃的那么多电影里都不算是完全发挥出来！（查了一下发现她凭这部成了85年的César最佳女演员，后来87年凭借《几度春风几度霜》又得了一次）

很难不想起步履不停那个电影。一天之内发生的孩子返家的故事。国家不同，父母的欢喜和失落是一样的。也都是没什么情节，节奏和缓，但是细节极其用心，人物性格的层次很丰富。这个电影的演员都好极了。另外电影的情调很难不让人想起印象派，但是看了点花絮，发现这本来是导演要极力避免的。

B,人生最是不可预知的，你以为的很可能与现实大相径庭，每个人都得学会接受这样的缺憾和不完美。老之将至，最是挂念的还是子孙围绕的生活，其乐融融不再孤单。作为父母，都希望自己的孩子能真正快乐的活着，而不是去盲目追逐那些虚无的物质与名利。对于生活能够乐在其中，不再是没有灵魂的活着，才能体验到成为一个人本身的乐趣，也将很大程度上绵延生命的长度。

Des moments touchants & un portrait plus littéraire que pictural d'une famille bourgeoise française à la veille de la GM. L'absence d'une histoire & les couleurs parfois fades de quelques personnages peuvent ennuyer ici et là, en particulier en intro du film. Mais à y voir de plus près, la pléthore de nuances, de subtilités, de petits gestes et de non-dits révèlent une profondeur indéniable au film. Le pari du réalisateur, celui de créer et de dépeindre l'émotion en l'absence même de l'action, est réussi : il y a dévoilement dans la banalité. En cela, il est fidèle à la vision impressionniste, le réalisateur accomplissant ce que et là où le perso principal échoue.

其实是部很恬淡又蕴有味道的片子，但镜头不知道被什么风吹得太飘曳了，再说“心中”版画面色彩和这页面截图比起来实在失真的厉害，字幕也不咋滴，只能三星。

一战前的法国上层中产家庭，把女儿当瓷娃娃宠爱，还没意识到，在这个时代已经有必要让她去和男孩子们一起奔跑争夺，让她自己爬树自己下来，这样以后就不会像姑姑那样，虽然有养活自己的经济能力，但是一遇到爱情就只剩下敏捷了……

5.0 1/19法國文化中心，雖然撥的還是DVD（據說這是對本片最好的還原），場景與情感都一樣細膩，像那個時期的畫一樣。很多情緒並沒有全部發出，倚靠了一種旁白式的文本敘述，更有種老人內心孤獨的感覺。音樂很美，看得時候哭了出來。

海報和標題感覺很暖，簡介看起來不錯，倒是豆瓣別名是哪個傻逼寫的？簡直在誤導人~寫的人原地爆炸 :)｜開頭的氛圍很暖很溫馨，簡直就是我嚮往的純樸鄉村生活，兒子一家剛到時小孫女在廚房幫女傭（管家）做派，我想到小時候過年我會提前去爺爺奶奶家，還幫奶奶一起準備年夜飯，印象最深的是一起包春捲，可惜好像只有幾年有春捲，後來為了省事都很少弄那些費時的了，我也長大忙課業都很少去了，現在回想還是感到遺憾沒多陪祖父母，也感謝這些溫暖的回憶會永遠陪伴我。電影拍出從星期天一早到天黑，陽光明媚的早晨老爺爺喜悅的去迎接兒子一家，午後連女兒都來訪，再到最後晚上送走全家人的老爺爺獨自回家，無限落寞，幸好還有女傭點著燈火陪伴，我也已經27歲了，爺爺今年過世，祖父母輩皆過世，現在總擔心父母擔心自己不孝。女兒是失戀才回去的吧⋯⋯

父亲对女儿的爱是一种隐忍，不问不说，把爱埋藏在心底。“保持年轻。”离别前父亲对女儿说的最后一句话。人去楼空，父亲的心情，谁又能体会明了。贝特朗·塔维涅在40年前拍出了一部东方式的法国电影。难得。电影开头和结尾的遥相呼应，时空的穿梭。