南汉山城

站隊學，死活要做明朝人學。

就观赏性而言无疑是不出彩的，但是静下心来看，特别静下心来看，是出彩的，历史很多时候没有对错，我猜，他的票房，好不到哪里去

荒谬悲怆。把下错的每一步棋予以严肃审慎的姿态重现于镜头前，是所有陈述败家辱史者的最高修养。忠君双臣于国亡定局下延伸出对亡国之道的探讨，在黑幕后铁匠炼铁的余响中找到了答案——肃杀之耻不因归春埋葬，却让子民得以劳作如常。不仅代入了一段陌生的历史，更颠覆了我对韩影的部分印象。年度十佳。

清人全程说满文，全部老戏骨演技好评！没想到影片里最大戏精是领议政金鎏，本以为会主要展现崔鸣吉和金尚宪对撕。其实朝廷里有主和派斥和派很正常，麻烦的是满朝廷大部分是投机派。后面金尚宪拿刀自杀不符合史实，金是上吊自杀后被救下。待我有空写个长篇影评。

偷生算不算苟且，赴死是不是忠烈？三叩九拜卸掉自己的尊严，换取一城百姓的生，这算是伟大还是耻辱？“我们不知道国家社稷，只知道春天播种，秋天收获”，这是百姓的价值观和真实的日子。两个大臣，一个说着实用的方法论，一个说着悲壮的价值观，该如何评价他们？美术，配乐也都很赞。

朝韩还在，而满洲已亡，四百年前的铁蹄铮铮何等耀武扬威，如今千余万满洲人连母语都已丢失，要四百年前三拜九叩的战败之王后裔的韩国的电影，来重说满洲语，又是何等讽刺，可见任何庞大版图与丰功伟绩都是过眼云烟，但文化和历史叙述，却可以超越国家大小、时间长短，一时胜败，而永存

高丽省的表演体系对我真的是很不友好了，每个人的表演在我眼里都像是身嘶力竭地感染观众，只是感染力仅限于感动了演员自己。

今年的韩国电影终于有一部能拿得出手的，但仍比不上《思悼》...

一个又一个的国家在吹嘘自己多牛逼，国力多强盛，军事多厉害，古往今来，纵横全球，都是这样，可是搞来搞去，不过是自己人蒙骗自己人，结果却搞得国民自尊心日益膨胀，面对他国挑衅，下不来台，甚至自己都以为能打的赢，于是真的去打一仗，接着政府垮台，新政府另立，再继续吹嘘，循环于是不断往复…

看到了说满语的满族人 跟五阿哥什么的真的不一样呢

一部关于投降的悲凛电影，主战与求和的两个人，互不让步，但又好像知道做出大义选择的后果。终归还是实力上差距悬殊，无可奈何。庭上的嘴仗，还有群臣的见风使舵，把朝鲜王推到了一个苟且求全的境地。最讽刺的是明朝作古，满洲汉化得连满语都不会说了，而这样打脸的一部电影，还是韩国人自己拍了。

挺一般的，140分钟的片长看得实在是煎熬。朝廷纷争，各种站队，各种明争暗斗。唯独小女孩那条线还觉得看得挺有感觉，除此之外前半部一大部分都显得有点多余。坂本龙一的配乐这次倒是没有惊艳到我。了解了一段历史也算是小小收获了吧…

朝鲜抗清神剧，但的确韩国导演在处理这类大历史题材的类型化方面已经非常成熟。作为一部强烈民族主义倾向表达的韩国主旋律题材，并没有刻意回避历史，反而深入到大历史背景下的不同阶层，关乎信念于抉择，摄影构图大气，服化道堪称精细，战争戏非常震撼，堪称近年最好的韩国战争片，金允石演技令人折服

韩国能拍出这样比较公允对待历史的片子实属难得。作为中国人实在觉得无聊，你们那点面对生死存亡的朝廷斗争，比起中国的那些王朝来，实在差得远。

不太喜欢韩国人对任何历史事件的史诗化情结。演员们疯狂飙戏，坂本龙一配乐不过不失。

韩国难得不黑清国的影视作品，对强大的敌方刻画也相当客观，不再脸谱化，满语表演相当具有气势。对百姓的刻画打破了战争片、朝堂片的局限，增添温情和残酷元素。从朝鲜每每求和清军就停下来不打，以求彻底降服朝鲜这一点来看，清国能有中原绝非仅凭兵马。投降的悲情主义，跪下来求活也是需要勇气的。

对韩影是越来越没有兴趣了，就算是熔炉导演、金允石、李秉宪强强联手也看得我昏昏欲睡

没想到黄东赫执导起这样严肃的历史题材也是相当稳健，摒弃了过往的煽情招数回归事件本身，拍出了当时朝鲜在夹缝里求生存的窘境，并且还设置了两种主张在朝廷上的分庭抗礼，看李秉宪和金允石两位过招也是十分过瘾，另外对于清兵的描绘没有一昧黑化，满语设定尤其难得，结尾投降可以说是将悲凉推向极致了

四十七天的丙子虏乱，天子和臣子可以选择生与死，可“亡，百姓苦”，庸臣得势，忠臣失信，庶民的生死取决于天子的一个决定，生在这时变得没那么重，死却轻的不能承受。黄东赫把小国的悲哀拍的不能更精确，他理性面对这段屈辱史，清、明、朝三方对峙之下，他所关注的却是电影中孩童、铁匠那样的普通人。

礼判送不到檄文，拂衣重于鸿毛地赴死，让君苟且三拜九叩地偷生；吏判写好了答辞，站起做万古唾骂的逆贼，留君跪下当卧薪忍辱的帝王。檄文是倾坠城堞通往生的桥，答辞是飘荡闾阎不会死的路。殿下请踩着路，睥睨金丹山燃起的烽火；留臣等守在断桥，回望南汉山散去的硝烟。这也算，臣对君最后应尽的情分。