记忆2018

别打着探索艺术的旗号去谈爱情，明明满脑子都是性，太龌蹉。

我是谁？我从哪儿来？我在干什么？我要去哪儿？而，我又将是谁？一个想要冲破的束缚、寻求新生的女人，一个在艺术创作中如堕烟海、迷踪失路的男人，最终相互成全。母体，是这个世界的起源，生命的入口是她，人生的出口亦是......樱花飘落，仰望天空，阳光正好。然而这么个玩意，究竟是艺术片，还是哲学片？

没有局部特写的[静物]拍摄，女人到底多想让男人拍摄自己的那里留念脱光自己其实还有那颗湿漉漉的心❤️，震撼大尺度，虽然除了特写以外艺术性的东西都🈶了，可能再拍局部估计把握不住“电影🎦”最终的艺术属性吧。其实，真的如欧洲那种纯特写效果也未必没有“艺术的震撼力”和导演的电影风格，这样似乎平平淡淡倒给人一种“临门一脚”没有发挥出来的淋漓尽致感。**[ 2021-7-26 重新下载高清再看]

Andô和矢崎仁司都无可避免的老了。这里的“老”不仅仅是年龄或容貌上的。不想挣扎、不再锋利、失焦的照片、肉眼可见的疲惫，甚至嗅到了要给自己前半生树碑立传的气息……总之就是相当牙白。

概念不够新鲜的情况下，“形”做不到极致，就会显得眼高手低。女主角非常多瞬间像夏帆，其实不如换成夏帆来演，她拥有那种呆滞动作里释放绝望气息的能力，这是这部电影最需要的东西

透过人生进口寻找美的究极

就我来说，电影本身太过单薄，照片拍得也没我拍得好

太多黑白到彩色的渐变 如同初生到终止的轮回 略遗憾的是片尾那些黑白摄影作品还是不可避免地喷雾了；发现还是在K's Cinema首映的 那厅其实不大~

意图艺术化情色。多段黑白向彩色的过渡，用以表达照片=永恒静止，生活=即刻变化。人物很煽情，孱弱的怜，瘫软的夏生。男主是那个探寻中的主体，他视角下，她们是妻子、情人、母亲。投影仪把他的相片投射在夏生身上，相机快门声在他和怜间建立性关系。感官欲望被施加了程序与静止状态，似乎永恒便为艺术，像那群男人端坐着看和服女子脱衣。然后猛然揭露这种意图之丑陋：男主突然把怜扑倒在地，借创作之名，实际不过是猥琐。肉身显形，打破了艺术的假象，男主崩溃了。摄影机冷眼旁观他的痛哭，此系最全片最冷酷精准之处。当然最终又是男主回归了家庭――日式文艺片提供给男性的万能出路。作为女权主义者：女性性器官与生育能力不需要男人来歌颂。但同样，我一直在寻找这个主题：揭露艺术背后丑陋的感官。所以影片留给我的余味极好

无聊

4.0。Netflix在线日语日字。1.本片摄影展要比电影本身更具有欣赏价值。2.通过对位三类阴部，一类年迈垂死女性的干瘪，一类成年女性的柔美，一种临盆孕妇的撕裂，以此完成艺术审美的自律自觉。3.最后驶入隧道，对女性阴部的体认与母体回归。这才是一部真女性主义电影。

107分钟，有90分钟都是在拍女性性器官，从白天到黄昏，从黄昏到夜晚，从工作室到野外。无法理解，这是行为艺术吗？摄影师都累死了！不过水的涟漪声和快门声真好听。

马上想到了蒋方舟对于日本脱衣舞表演的描述，不是色情，只感到了发自内心的对女性生殖器官的崇拜。电影似乎也想这么表达，但和蒋一样，毫无说服力。

片头就已经不适了。。是啥让人不适呢，衰老的人类吧…

有必要吗？

为什么会有安藤政信这么帅的男人啊，不愧是公认的活体大卫雕像。顺便说一句，电影中，他一直在拍摄永夏子的性器官，那是真实地拍，她两腿之间并没有任何贴纸。整体上来讲，裸露镜头虽然多，但观感一点都不官能，可能是想要远离情色片吧。

除了名字起得好 就没有什么特别好的了

SJ日A首发中字蓝光版 花絮为一堆主创映后谈 日本王尼玛拍照记 开场的光影效果还挺美的 之后就滑向官能电影的路数 可又是个缓坡 摄影师在内的艺术家似乎总能用所谓的灵感和艺术来喜欢上另一个女人 对枕边人的日益冷淡和性格的变化 明明想着龌龊事却举着我要保持作品的完整性来继续耍流氓 因为探讨的深度不足导致作者想展示给观众的思考 本就流于表面的探讨人类的诞生与离世的宿命感 被咔嚓声不断的拍照声和意向不明的黑白镜头进一步削弱 日式情色用熟来诱惑人背离家庭 却往往用孩子最后来原谅和回归 女婴出生 母亲过世 相机的镜头幻化成男主的欲望 可他最后的一丝本能也只是扑腾几下而已 孩子的尿水浇面后 车子通过长长的隧道就像那几亿蝌蚪的漫长游动 紧接那些模糊的影片中拍摄的下题照片在徒劳地竭力说明人类和艺术都离不开母体

16/6/2021 @ 電影中心[鮮浪潮]。嗯……怎麼我覺得女主其實就是戀母惰意結吧？

女主角永夏子是日本男明星小池澈平的妻子，五星不解释