出发2019

本来以为是俗套melodrama打算pass，但是排《利刃出鞘》时听一个美国人说拍出了creativity，然后决定舍弃《两个教皇》看这个，事实证明听人劝还是对的。很普通的心灵救赎故事，但导演用她的真诚挖出了两位主角内心最本质和共通的性格：虽然表面上一个受爱戴另一个被厌恶，但实际上他们都是痛苦的人，而他们对痛苦的应对方式导致生活轨迹的不同。节奏很好。电视画面和电影画面穿插也很有趣。

年度恐怖佳片。“有时，人是善良的，但有时就是这些好人，也去做了坏人”，欢快语调却话锋一转，数次对准汤姆汉克斯那张皮笑肉不笑眼神却抽离骇人的面孔，末尾打断柔和钢琴声愤怒奏出的不和谐音，仿佛一尊表面完美无缺却满是裂缝的尊象，折射出现实版“蜡烛湾”一样诡异。每一个转场的卡通戏又仿佛重温了一次遗传厄运的微缩模型，男主那场缩身戏更是把不安感推向了高点。太可怕了，我不敢看第二遍。

依旧不变的圣人人设，虽有尝试撕碎面具的意向，但还是异常怯懦的收手了。如果把整部电影看做牢笼，那结尾那两声低沉又坚毅的琴键声，仿若“无声”的呐喊与呼救。最应该摘下面具得到救赎的人，是汤姆汉克斯自己。

整条星光大道让我印象最深的星星就有“罗杰斯先生”。电影以互动访谈切入讲述美国孙进修爷爷的故事，结果人物拍得太表面而近伪，去年那部纪录片“与我为邻”反而更丰富些。汤姆·汉克斯真的成了好莱坞最后一个好人啊！

Tom Hanks的单眼皮眼睛好恐怖，Matthew Rhys的眼睛是「囧」形的。反正两个人的眼睛都好诡异。

汤姆·汉克斯圣光太重，男主看到他就像被观音点化一样，瞬间醍醐灌顶…哈哈哈

恭喜恭喜，恭喜汤姆汉克斯终于饰演到美国品格最善美高尚的人了！满足了吧！

深度记者与语言类节目主持人互相套话攻心PKhhh 采访时被反套话反提问看笑了，很有职业代入感。电影整体很缓慢平淡，尤其我们不太了解Rogers节目的背景，所以很容易昏昏欲睡。疫情后第一部在放映厅看的片。把Rogers塑造得太像神父了，自带慈爱光环那种，结尾是最耐人寻味的，神父也有暗自愤怒发泄的时刻。

一部拍给大人看的儿童节目，形式很新颖，虽然后半部感觉温情的有些俗套，但我还是很喜欢前半部，我也像Lloyd一样，觉得纯粹的真善美是只存在于儿童节目里的表演和伪装，却忍不住在地铁上大家一起唱would you be my neighbor的时候开始流泪。Thank you for just being you.

汉克斯一开口说话 我整个人都平静了

讲真这故事能讲成这样，真的很高级，讲这样一个神一般的人物都有人评这是鸡汤？这个世界能不能好了🙃

男主这情感转变真的是看的我莫名其妙，完全没有共鸣，也就最喜欢Rogers最后bangbangbang弹钢琴的那小段。看预告的时候我还以为汤姆汉克斯的角色是卖壁纸的，按照我的理解，应该相当于我们国内的董浩叔叔吧。A Beautiful Day in the Neighborhood这个歌的曲调最开始知道是在TBBT，Howard的婚前单身聚会上他们用这个曲调改编的歌，啊还是TBBT亲切，也不知道记错没。（200114，字幕版复习剧情也get不到的故事。）

我真的看美国人童年父爱缺失痛苦一生终于和解的故事看得恶心了。

家喻户晓的传奇从未直视英雄的光环，满怀真诚的圣人不曾走出童年的奇观。不被接受的破碎看似遥不可及，不被承认的完整依旧近在眼前。原谅至爱亲朋的过失和原谅死亡一样充满艰难，化解内心深处的积怨和融化冰山一样需要时间。冰水稀释痛苦，琴键布满愤怒，罗杰斯的正能量，来自于黑暗。少见的反类型鸡汤片。虽然讲述的是罗杰斯这个美国儿童综艺界的传奇人物，但这个人好像只存在于微缩景观当中，距离感从头到尾一直都存在。他的善良，他的真诚，他的贴心，最后都化作那四下无人之时，闷雷一样的钢琴声响。他不是不会痛，他只是把痛苦藏了起来。从这一点上说，还是值得赞赏的，毕竟摒弃了以往老好人的温情脉脉，而给出一个陌生的黑暗视角，承认了不完美。但整体还是太诡异了，这辈子都没见过这么吓人的汤姆汉克斯，皮笑肉不笑，吓得我重看了两次影片简介。

我也已经不恨他了，我只是永远无法原谅他。希望我能活到最终原谅他的那一天。

弘扬真善美，藿香正气。

在超真实中诞生的“神圣”，当影片的开场，玩具沙盘取代实际拍摄形成establishing shot，《邻里美好的一天》是一部“反元电影”，它着眼于一种拟玩具化，Rogers的出现似乎为美国传统—精英精神分裂提供了一个和解的平台，但当我们拆开这部影片之后，却发现这种和解实际上要求，劝导一方，屈从于另外一方，它不再鼓励暴露出电影（电视）制作的媒介机器，但也没有否定它的存在，而是通过某种修辞学鼓励对于幻象的承认，承认作为世俗宗教的大众媒介，而汤姆·汉克斯本身就是一种偶像崇拜，但丝毫不会比起25年前的泽米基斯更加高明，企图令电影成为综艺节目是灾难性的，而后者本身即是与精英自说自话，避免了回应从后者直面而来的指涉。

之前一直以为是标准的冲奥传记片，没想到采用了如此另辟蹊径的视角，并以“电视美学风格”进行了一场赤裸的媒介反观。剧情张力很强，充满悬念地侧写出罗杰斯先生的形象，同时也探讨了生命与死亡、家庭关系的痛苦与治愈这些一体两面的议题。罗杰斯先生被塑造得颇为复杂，表层之下掩盖的伤痕是他对自我发出的“不和谐音”，而再进一步，我们则能切身感受到他对所有观众建立在“理解”上的唤醒——“这个世界并不总是友善的，但我们可以帮助孩子们理解并接受。”虚假的善意是易碎的，只有理解生活中的矛盾、挫败、无力，才能让我们学着继续往前走。这其实也是我们面对当下支离破碎的世界，可以迈出的一步。

片子最奇怪的地方在于，汤姆汉克斯饰演的“圣人”，著名电视主持人罗杰斯先生，明明是整个故事里的配角，却又是这个故事（这个片子）之所以存在的前提及叙事的最终目的。电影海报上完全找不到故事主人公，也就是男主角（调查记者）的影子，但这个男主角以及与他有关的一切，围绕他而铺开的前情后果、所有的笔墨，又占据了影片至少70%的时间。以致于一直到影片结束，罗杰斯这个人物依然是扁平的、模糊的、戴着张名叫“美好”的面纱，一股缥缈的圣人气息，俗称“假仙气儿”，像个努力讨好全世界，尽职尽责、周到无比的老好人。

节奏很诡异，逻辑也很诡异，人物塑造也很失败，你根本感觉不到记者和他老婆的感情，不明白罗杰斯先生的动机，能够理解的就是父子关系的惯常俗套，虽然逻辑上也无法理解，这就是导演的能力太差了。老好人汉克斯彻底被拍成了做作的鸡汤，一手好牌打成这样，这个女导演的职业生涯可以到头了。