更新：HD
导演：范俭
主演：内详
类型：电影地区：大陆语言：国语年份：2020
简介： 丹水池社区是武汉确诊病例数最多的社区之一，在封锁中度过一个严冬后，居民们颠颠撞撞迈进春天里。春色静美如常，但他们却无暇欣赏，面对病痛和创伤，他们竭力求生和重建。详细 >
拍摄不容易，至少拍的不是符号，而是活人。记得这个春天。
范俭也出片了。拍的是三月的劫后余生感，不是那么强烈而汹涌的，而如冰山般深潜海底，你知道它会伴随一生。比起五月的竹内亮，他显然更深入人群一些。在丹水池社区里找到的三个家庭挺有代表性：重症家庭的大女儿说，疫情期间我无法思考；肾癌晚期的病人说，我想活着，留恋的东西太多，他的妻子说，如果疫情不早点结束，我们就是那“不惜一切代价”中的代价；社区副书记说，我的孩子在过去两个月的变化超乎我的想象；也没有剪掉人们对记录的责难：路人冲着摄制组喊，你们摆（拍）什么。我看到了普通人的爱与怕，那些颤抖的瞬间，也看到日益加深或是本就存在的歧视、误解，当然还有源源不断的善意与支持。这个春天不会被遗忘，它只是被残忍地错过了。
每 个 人 都 仅 仅 是 一 粒 尘 埃
《对不起，我们错过了你》
患者、因受新冠无法住院的其它病患者、社区工作者三个家庭在这段时间的生活。虽然是隔着窗看到的树上的花，但片子后面还是给了人希望，“我是个鲜活的生活，我还活着”。那段时间应该有更多的作品记录下来，希望每个人都能好好渡过。
非常一般，聊胜于无吧
普通老百姓 4月4前后的话 那是蛮后期 稳定了之后的
局限还是有的，开始拍已经是后期了。难得是在官方所谓正确集体记忆里敲出一个洞来，这就显得尤为意义重大。
疫情让邻里之间，人和人之间关系变得复杂，产生了隔阂，镜头近距离的纪录了三个不同的家庭发生的故事，导演用了几乎白描的方式让观众沉浸其中体会普通武汉市民的感受，他们心中的伤口不知何时才能真正愈合。
冷静而沉重，被遗忘的春天以及逐渐被正确的集体记忆遗忘的人们，作为国内的纪录片尺度已经比想象中要大，背后导演的努力值得尊敬。其实纪录片也有很多话并没有说出来：开始记录的时间已经很晚，有太多话题欲言又止，但仍是正确记忆之外真实存在的侧面。已经是老生常谈，但创作者仍需时刻提醒自己：真实记录便是对这个时代的反叛。
看了得有十来部相关影视，这应该是第一部纪录片电影范畴的，其它全是电视节目或宣传广告。
制作水平很高，有力且自然。23分左右透析血液开始流淌的画面我会记很久。可是，哪怕范导已是最早进入武汉的纪录片导演之一，记录还是只能从3月开始，留下了许多遗憾。
福无双至祸不单行，大难不死未必后福。对于新冠的康复者来说，苦难才刚刚开始。疫情让我们重新审视自己的生命和生活。然而，我们到底要多努力，才能回到过去亲密无间的生活呢？是下一个春天吗？还是永远都回不去了？
在千篇一律的疫情纪录片中 这个视角真的挺不一样的 也许没人能保证活着不是一种另一种折磨
「我們就是那不惜一切代價中的代價。」隔著鐵窗的平民，窗上泛白的紅雙喜，無盡的窗，大雨，魚，無家的寵物。有不張揚的憤怒，也有不虛偽的溫柔。哀悼日那天，鐘聲、鳴笛與救護車聲混雜在一起，構成一種無法真正落幕的永劫之悲。
我们就是“不惜一切代价”中的那个代价。
感谢范俭用他不惧病毒的镜头，为在《生生长流》中注定《被遗忘的春天》追回了一小时。任何一种为了忘却的纪念都是珍贵的。哪怕春光短暂，相信也无人将它遗忘。它像每一个春日一样，已经注入到了我们每一个人的血脉当中。在不长的记录中，我们的眼睛在所谓官方与民间这两种视角之间不断切换。我们看到所谓宏大叙事和个体叙事之间其实并没有不可调和的冲突和矛盾，而且双方在面对这场前所未有的疫情时都有不同程度的妥协让步和自我牺牲。我们看到人在时间面前都是一样的：没有人不渴望活得长久和更好，任何人对于死亡与未知都怀有恐慌和不安心理。尽管隔离期间每一个鲜活的个体都有着各种各样的情绪，但在这个同呼吸共命运的社区里，给人以生机的春天终究还是在严冬之后到来了呀。
因为当时在武汉，所以太清楚武汉人经历了什么。影片拍得很细腻和克制，是范俭导演一直擅长的主题，但当国家哀悼日警钟想起时，还是控制不住情绪，太难过了。疫情期间如此普通又如此具有代表性的三个家庭，他们像千千万万个武汉家庭一样跌跌撞撞走进春天，但心里的伤口估计还需要很多个春天才能愈合。
有意无意的，各位创作者在同一大背景下，区分开了拍摄对象。被遗忘的春天，是聚焦3月开春后的武汉社区。范俭没有拒绝配乐，但也不煽，而是更有共情的跟随社区几乎家庭，出院的患者，被疫情耽误治疗的肾癌病人，居委会主任，展现武汉行将解封前人群间的不信任。
澎湃新闻出品。向所有敢于直面真实苦难的平民英雄致敬。在同类题材中，角度还是蛮新的：针对新冠病患的普遍性歧视和其他类重症病人的就医困难，连流浪狗都关照到了。
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拍摄不容易，至少拍的不是符号，而是活人。记得这个春天。
范俭也出片了。拍的是三月的劫后余生感，不是那么强烈而汹涌的，而如冰山般深潜海底，你知道它会伴随一生。比起五月的竹内亮，他显然更深入人群一些。在丹水池社区里找到的三个家庭挺有代表性：重症家庭的大女儿说，疫情期间我无法思考；肾癌晚期的病人说，我想活着，留恋的东西太多，他的妻子说，如果疫情不早点结束，我们就是那“不惜一切代价”中的代价；社区副书记说，我的孩子在过去两个月的变化超乎我的想象；也没有剪掉人们对记录的责难：路人冲着摄制组喊，你们摆（拍）什么。我看到了普通人的爱与怕，那些颤抖的瞬间，也看到日益加深或是本就存在的歧视、误解，当然还有源源不断的善意与支持。这个春天不会被遗忘，它只是被残忍地错过了。
每 个 人 都 仅 仅 是 一 粒 尘 埃
《对不起，我们错过了你》
患者、因受新冠无法住院的其它病患者、社区工作者三个家庭在这段时间的生活。虽然是隔着窗看到的树上的花，但片子后面还是给了人希望，“我是个鲜活的生活，我还活着”。那段时间应该有更多的作品记录下来，希望每个人都能好好渡过。
非常一般，聊胜于无吧
普通老百姓 4月4前后的话 那是蛮后期 稳定了之后的
局限还是有的，开始拍已经是后期了。难得是在官方所谓正确集体记忆里敲出一个洞来，这就显得尤为意义重大。
疫情让邻里之间，人和人之间关系变得复杂，产生了隔阂，镜头近距离的纪录了三个不同的家庭发生的故事，导演用了几乎白描的方式让观众沉浸其中体会普通武汉市民的感受，他们心中的伤口不知何时才能真正愈合。
冷静而沉重，被遗忘的春天以及逐渐被正确的集体记忆遗忘的人们，作为国内的纪录片尺度已经比想象中要大，背后导演的努力值得尊敬。其实纪录片也有很多话并没有说出来：开始记录的时间已经很晚，有太多话题欲言又止，但仍是正确记忆之外真实存在的侧面。已经是老生常谈，但创作者仍需时刻提醒自己：真实记录便是对这个时代的反叛。
看了得有十来部相关影视，这应该是第一部纪录片电影范畴的，其它全是电视节目或宣传广告。
制作水平很高，有力且自然。23分左右透析血液开始流淌的画面我会记很久。可是，哪怕范导已是最早进入武汉的纪录片导演之一，记录还是只能从3月开始，留下了许多遗憾。
福无双至祸不单行，大难不死未必后福。对于新冠的康复者来说，苦难才刚刚开始。疫情让我们重新审视自己的生命和生活。然而，我们到底要多努力，才能回到过去亲密无间的生活呢？是下一个春天吗？还是永远都回不去了？
在千篇一律的疫情纪录片中 这个视角真的挺不一样的 也许没人能保证活着不是一种另一种折磨
「我們就是那不惜一切代價中的代價。」隔著鐵窗的平民，窗上泛白的紅雙喜，無盡的窗，大雨，魚，無家的寵物。有不張揚的憤怒，也有不虛偽的溫柔。哀悼日那天，鐘聲、鳴笛與救護車聲混雜在一起，構成一種無法真正落幕的永劫之悲。
我们就是“不惜一切代价”中的那个代价。
感谢范俭用他不惧病毒的镜头，为在《生生长流》中注定《被遗忘的春天》追回了一小时。任何一种为了忘却的纪念都是珍贵的。哪怕春光短暂，相信也无人将它遗忘。它像每一个春日一样，已经注入到了我们每一个人的血脉当中。在不长的记录中，我们的眼睛在所谓官方与民间这两种视角之间不断切换。我们看到所谓宏大叙事和个体叙事之间其实并没有不可调和的冲突和矛盾，而且双方在面对这场前所未有的疫情时都有不同程度的妥协让步和自我牺牲。我们看到人在时间面前都是一样的：没有人不渴望活得长久和更好，任何人对于死亡与未知都怀有恐慌和不安心理。尽管隔离期间每一个鲜活的个体都有着各种各样的情绪，但在这个同呼吸共命运的社区里，给人以生机的春天终究还是在严冬之后到来了呀。
因为当时在武汉，所以太清楚武汉人经历了什么。影片拍得很细腻和克制，是范俭导演一直擅长的主题，但当国家哀悼日警钟想起时，还是控制不住情绪，太难过了。疫情期间如此普通又如此具有代表性的三个家庭，他们像千千万万个武汉家庭一样跌跌撞撞走进春天，但心里的伤口估计还需要很多个春天才能愈合。
有意无意的，各位创作者在同一大背景下，区分开了拍摄对象。被遗忘的春天，是聚焦3月开春后的武汉社区。范俭没有拒绝配乐，但也不煽，而是更有共情的跟随社区几乎家庭，出院的患者，被疫情耽误治疗的肾癌病人，居委会主任，展现武汉行将解封前人群间的不信任。
澎湃新闻出品。向所有敢于直面真实苦难的平民英雄致敬。在同类题材中，角度还是蛮新的：针对新冠病患的普遍性歧视和其他类重症病人的就医困难，连流浪狗都关照到了。