更新：正片
导演：石井裕也
主演：尾野真千子,永濑正敏,和田庵,片山友希,小田切让
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2021
简介： 主角是一对弱势的母子，母亲耐心地表现自己对孩子的爱，同时又充满了悲伤和愤怒，初中生的儿子则必须每天忍受着屈辱。到底，她们到最后都绝对不放弃的东西是什么？详细 >
名为「规则」的规则总是背叛我们，“痛苦地活着”也并非没有意义。一直忍耐的人们难道有错吗？很多时候只是无处可逃罢了。然而，红色的连衣裙、红色的单车、红色的晚霞，是生命本应具有的鲜艳，不会因灰暗而褪色。人生的废墟里总有一处伫立着自己想象中的「神明」。PS.片山友希长相和演戏的感觉都越来越像安藤樱了，能有机会跟尾野共演也是一种裨益。PPS.小田切让才开头三分钟戏份片尾卡司都能排二番😢
人仅仅只是痛苦的容器，生命都只是一只虫一般，找寻不到活下去意义的人生的重量我们真的能理解吗？内心已经悲伤痛苦得快要死掉，但“演着戏的我才是真实的自己”的重量我们真的能共情吗？良子不忍打死屋子里的蟑螂，因为她知道自己也像那只虫一样，一不小心就会被遍布四周的“邪恶的神”和冷冰冰的“规则”踩在脚下。过着普通生活的人，在电影院笑出声来的人，不理解支撑起这样生命的人的尊严和高尚。居酒屋里的两场情感爆发的戏，眼泪无法停下。能拍出这样的片子太好了。能拍出让观众可以共情到不适的痛苦太好了。生き続けるよ僕たち。一番怖いのは死ではなく、生きる意味も居場所もなんいもない人生を向き合い、生きている信念を持ち、強く生き続いていくこと。それは尊い。いろいろ考えさせちゃってありがとうございます。
有人说电影拍的欠火候，又长拍的质量又不高。我觉得影片由内而外是统一的。片中人物不幸地挣扎在社会底层，诸事不顺，生活毫无规划，能力也十分有限，才生活的如此艰难、随波逐流。而影片也是有点松散，两个多小时的时长充满了漫长的无力感，有一些段落比较夸张无厘头，让人一下子不明白有什么意义，也有一些转折和突发事件毫无铺垫，像极了主人公的生活：还没搞明白意义就跟着生活走下去了，不论发生什么都没有特别好的应对，就只是接受。如果影片本身拍的精巧、很有着力点，反而跟故事基调和想描绘的人物不符，所以在这一方面的统一几乎是完美，妈妈和儿子两个演员的表演也非常好。其实女主有非常值得欣赏的地方，就是她的豁达，这在电影主角中很珍贵，尤其是作为女性角色。因为一般电影主角都背负沉重的使命感，满腔热血的去应对各种状况、去打翻身仗
11thBJIFF919万达 / 加入石井裕也致郁套餐。多处想起《夜空蓝》，熟悉的属于他的“怪”、生活的苦难挣扎、绝望与希望的交织、力量和愤怒。枝蔓丛生，指向良子，不懂的“圣母”，只是倔强罢了。
石井为何如此愤怒。。。
写实主义佳作，朝日新闻是出品方，其实国内传统媒体也可以走这样的影视化发展道路。里面有三辆自行车：一辆通向死亡，一辆是在讲物尽其用，没有什么是可以被随意丢弃的，最后一辆是爱与责任，也是放下。底层的顽强与倔强不应被轻视，底层的善良与生命力更不该被轻视。即便太阳每天都会升起，今晚的落日也值得驻足。
异常固执的对抗世俗，这样性格的人屈指可数，也许这是大多数观影者不理解的原因吧。儿子的扮演者做作不入戏，母子这条线托不起来，不如两个女主同病相怜这条线，虽然二女主导演设得太惨，太无人性了。
看电影过程中我总是会想起看过一本《东京贫困女子》的书。当社会规则制定的三口之家被打破，剩下女人支撑生活，努力计算着收支平衡，只能靠风雪场所的收入来维持生计，她明白出卖身体比出卖灵魂妥当，她维持着当一个好人的最低成本。可是这既得利益者们却还在如蝼蚁般对待她。也许好人才需要讲规则吧，坏人从不被规则所限。
每时每刻都存在的底层「虫子」，只不过新冠时期让我们变得愈发艰难。活着就是活着，不需要再附加更多意义了。一部情感很专注很内敛的作品，与主角的隐忍颇为相称。大量手持晃动与特写镜头，注满情绪。
那个撞死丈夫的加害者 葬礼上华丽高贵人头攒动 有的人却为了不多的钱被迫出卖自己的身体，人的家世有区别 但贫穷的人也可以有尊严 因为对方没有道歉 就算自己生活捉襟见肘也坚决不拿一毛的赔偿金 因为爱着自己的丈夫 所以他的精神 他的父亲和私生子也要爱屋及乌接受。她说 想去死就死勉强自己活着不是笨蛋吗？所以哪怕自己像人见人怕的虫子 只因为想活着就勇敢坚强地活着 这份纯粹的坦荡是真他妈的帅气。天都还没黑下来总会有办法坚持下去 那些隐忍 那份坚强还有那么那么的自我 有这样的妈妈纯平是应该感到自豪 所以 嗯 一起加油啊！要成为人上人！【尾野真千子赛高 演得太好了】
#BJIFF2021# 的确是不太友好的讲述方式，出现了不少观感不适的场景，看的过程也一度想问导演和女主，你为什么不愤怒？我讨厌用“熬”来面对人生的所有苦难。但是看到最后somehow开始有些懂这个人物了，老天爷在问她生活都这样了你怎么还不去死，有的人生无可恋了一跃而下，可有的人还想要去看一看傍晚的夕阳。老板的疑惑最终在惠以身上得到了解答，但没了就是没了，而活着的臭虫依旧是活着。有哪一种生活方式就更好吗？或者说谁又有能够应对一切难题的标准答案？我也不知道，就让我继续这样沉沦麻木下去吧，只是，不要给我希望再夺走就好，那样简直比杀了我还要残忍。其实已经算是石井裕也这几年比较好的发挥了，和新冠的现实结合得也比较紧密，人与人的关系因为病毒变得分崩离析，是一部后疫情时代十分“当下”的电影。
为了自尊可以放弃赔偿金，但可以不顾自尊去风俗店工作；关心儿子却连孩子的成绩都不了解；痛恨社会不公，最后通过暴揍一个窝囊废完成了和解。给人物赋予让人极为不适的矛盾性，最终只感到刻意和负能量爆棚，无法喜欢。
实在是无法理解女主的各种骚操作！果然是个智商低于平均值的家庭主妇！拒绝赔偿非要一个道歉搞得自己要打好几份工其中有份还是去帮臭男人口交时薪不过几千破损的花不舍得扔掉自己买回家，你是嫌钱多？帮公公支付养老院费用也就算了，帮死鬼老公支付私生子抚养费是什么操作？遇到同学就以为遇到良人了，结果人家只是玩玩。这不是很明显嘛！你究竟对自己有多自信？！还因此要杀人！明明有更多更可恶的男人等着你杀。本想看看究竟有多惨的，但是没感觉到。倒是另一个女孩感觉更惨，明明遇到的都是人渣，还觉得他们人不坏。总之，女一女二的脑子都有问题吧？能把她们设计得这么奇怪，导演和编剧功不可没。
疫情期间性工作者/单身母亲的生活惨状。今年北影节看的日本电影一部比一部丧，简直是开启了“比惨大会”，这部可以用绝望来形容了。各种blowjob的镜头，校园霸凌，等不来一句肇事者的道歉，拒绝保险赔偿，母亲希望孩子健康，不要做危险事情，学习成绩好不好无所谓。不会因为自己的职业而感到羞耻，但绝不允许背叛，抚养孩子赡养老人自己一个人扛，还被渣男XX……如果我过成这样，真不如死了算了。石井把女主写得太惨了，而且还露点了，第一次在大银幕看到尾野真千子这么多床戏。靠！捡拾废弃的鲜花💐都违反规则，蟑螂不舍得杀死，总是说get through，哪那么容易啊！挤在人潮拥挤的地铁里写短评，真是够了！还收不到今晚的《小妈妈》。算了，我回去了。（BJIFF/Day11/Scene33）【保利】
讲了很多道理，依旧拍不好一部电影
這世界的“規則”多麼可笑，和正確無關，受害者繼續遭受著傷害也成為了一種“規則”。生活已經這麼苦了，苦到連憤怒都被磨平了，勉強自己活下去的都是バカ，於是就為了活下去找遍理由，超市需要處理的爛花也好，留有父親註腳的小說也好，進入黑夜前夕陽的火燒雲也好，堅強好似一句詛咒一樣，都是以美好乃至平凡生活為代價換來的堅強。
本片最大的毛病就是刻意，疯狂堆砌着那些不如意，哪怕我们带入其中，依旧会有着被虎头蛇尾的故事线拽离的危险。
21年日本旬报十佳无弱旅，就我这个傻波依的感知来说，他们21年的水准之高碾压全球。尾野真千子输给恋爱花束的有村架纯没拿到女影帝真是可惜了。。。她接受了规则下所有的欺瞒，忍受所有的不堪和欺侮，丈夫，儿子，凶手，律师，同事，老板，丈夫同事……直到她的初恋，她开始反击，报复社会，不再遵循所有规则，到底她在守候什么，又为了什么爆发，是她内心深处不容欺瞒的那个究竟是什么？她可以那样的“无私”，是因为极度的自私吗。。。
仅代表我个人问一句 尾野真千子跟片山友希在片子里露奶的意义在哪里？
3.5；永远挨着霉运，永远与幸运无缘，被规则的规则背叛，被排挤，被边缘，被凌辱——跳出画框来到现实，我不知道一个卑微的人能作出多少反抗；所以就一直在忍，在“圣母”，用条件反射的笑搪塞着心虚、敷衍着窘境，经年累月的被捶打一直到被逼到死角才会发出绝望的嘶吼，痛打渣男太爽了（底层的互相取暖总是那么动人）！一个个账单上的数字，映照出多么逼仄窘迫又自立自强的生活。尾野真千子好多苦情角色，向儿子推荐夏目漱石的书，倒想起她也曾出演过夏目漱石的妻子。
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名为「规则」的规则总是背叛我们，“痛苦地活着”也并非没有意义。一直忍耐的人们难道有错吗？很多时候只是无处可逃罢了。然而，红色的连衣裙、红色的单车、红色的晚霞，是生命本应具有的鲜艳，不会因灰暗而褪色。人生的废墟里总有一处伫立着自己想象中的「神明」。PS.片山友希长相和演戏的感觉都越来越像安藤樱了，能有机会跟尾野共演也是一种裨益。PPS.小田切让才开头三分钟戏份片尾卡司都能排二番😢
人仅仅只是痛苦的容器，生命都只是一只虫一般，找寻不到活下去意义的人生的重量我们真的能理解吗？内心已经悲伤痛苦得快要死掉，但“演着戏的我才是真实的自己”的重量我们真的能共情吗？良子不忍打死屋子里的蟑螂，因为她知道自己也像那只虫一样，一不小心就会被遍布四周的“邪恶的神”和冷冰冰的“规则”踩在脚下。过着普通生活的人，在电影院笑出声来的人，不理解支撑起这样生命的人的尊严和高尚。居酒屋里的两场情感爆发的戏，眼泪无法停下。能拍出这样的片子太好了。能拍出让观众可以共情到不适的痛苦太好了。生き続けるよ僕たち。一番怖いのは死ではなく、生きる意味も居場所もなんいもない人生を向き合い、生きている信念を持ち、強く生き続いていくこと。それは尊い。いろいろ考えさせちゃってありがとうございます。
有人说电影拍的欠火候，又长拍的质量又不高。我觉得影片由内而外是统一的。片中人物不幸地挣扎在社会底层，诸事不顺，生活毫无规划，能力也十分有限，才生活的如此艰难、随波逐流。而影片也是有点松散，两个多小时的时长充满了漫长的无力感，有一些段落比较夸张无厘头，让人一下子不明白有什么意义，也有一些转折和突发事件毫无铺垫，像极了主人公的生活：还没搞明白意义就跟着生活走下去了，不论发生什么都没有特别好的应对，就只是接受。如果影片本身拍的精巧、很有着力点，反而跟故事基调和想描绘的人物不符，所以在这一方面的统一几乎是完美，妈妈和儿子两个演员的表演也非常好。其实女主有非常值得欣赏的地方，就是她的豁达，这在电影主角中很珍贵，尤其是作为女性角色。因为一般电影主角都背负沉重的使命感，满腔热血的去应对各种状况、去打翻身仗
11thBJIFF919万达 / 加入石井裕也致郁套餐。多处想起《夜空蓝》，熟悉的属于他的“怪”、生活的苦难挣扎、绝望与希望的交织、力量和愤怒。枝蔓丛生，指向良子，不懂的“圣母”，只是倔强罢了。
石井为何如此愤怒。。。
写实主义佳作，朝日新闻是出品方，其实国内传统媒体也可以走这样的影视化发展道路。里面有三辆自行车：一辆通向死亡，一辆是在讲物尽其用，没有什么是可以被随意丢弃的，最后一辆是爱与责任，也是放下。底层的顽强与倔强不应被轻视，底层的善良与生命力更不该被轻视。即便太阳每天都会升起，今晚的落日也值得驻足。
异常固执的对抗世俗，这样性格的人屈指可数，也许这是大多数观影者不理解的原因吧。儿子的扮演者做作不入戏，母子这条线托不起来，不如两个女主同病相怜这条线，虽然二女主导演设得太惨，太无人性了。
看电影过程中我总是会想起看过一本《东京贫困女子》的书。当社会规则制定的三口之家被打破，剩下女人支撑生活，努力计算着收支平衡，只能靠风雪场所的收入来维持生计，她明白出卖身体比出卖灵魂妥当，她维持着当一个好人的最低成本。可是这既得利益者们却还在如蝼蚁般对待她。也许好人才需要讲规则吧，坏人从不被规则所限。
每时每刻都存在的底层「虫子」，只不过新冠时期让我们变得愈发艰难。活着就是活着，不需要再附加更多意义了。一部情感很专注很内敛的作品，与主角的隐忍颇为相称。大量手持晃动与特写镜头，注满情绪。
那个撞死丈夫的加害者 葬礼上华丽高贵人头攒动 有的人却为了不多的钱被迫出卖自己的身体，人的家世有区别 但贫穷的人也可以有尊严 因为对方没有道歉 就算自己生活捉襟见肘也坚决不拿一毛的赔偿金 因为爱着自己的丈夫 所以他的精神 他的父亲和私生子也要爱屋及乌接受。她说 想去死就死勉强自己活着不是笨蛋吗？所以哪怕自己像人见人怕的虫子 只因为想活着就勇敢坚强地活着 这份纯粹的坦荡是真他妈的帅气。天都还没黑下来总会有办法坚持下去 那些隐忍 那份坚强还有那么那么的自我 有这样的妈妈纯平是应该感到自豪 所以 嗯 一起加油啊！要成为人上人！【尾野真千子赛高 演得太好了】
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這世界的“規則”多麼可笑，和正確無關，受害者繼續遭受著傷害也成為了一種“規則”。生活已經這麼苦了，苦到連憤怒都被磨平了，勉強自己活下去的都是バカ，於是就為了活下去找遍理由，超市需要處理的爛花也好，留有父親註腳的小說也好，進入黑夜前夕陽的火燒雲也好，堅強好似一句詛咒一樣，都是以美好乃至平凡生活為代價換來的堅強。
本片最大的毛病就是刻意，疯狂堆砌着那些不如意，哪怕我们带入其中，依旧会有着被虎头蛇尾的故事线拽离的危险。
21年日本旬报十佳无弱旅，就我这个傻波依的感知来说，他们21年的水准之高碾压全球。尾野真千子输给恋爱花束的有村架纯没拿到女影帝真是可惜了。。。她接受了规则下所有的欺瞒，忍受所有的不堪和欺侮，丈夫，儿子，凶手，律师，同事，老板，丈夫同事……直到她的初恋，她开始反击，报复社会，不再遵循所有规则，到底她在守候什么，又为了什么爆发，是她内心深处不容欺瞒的那个究竟是什么？她可以那样的“无私”，是因为极度的自私吗。。。
仅代表我个人问一句 尾野真千子跟片山友希在片子里露奶的意义在哪里？
3.5；永远挨着霉运，永远与幸运无缘，被规则的规则背叛，被排挤，被边缘，被凌辱——跳出画框来到现实，我不知道一个卑微的人能作出多少反抗；所以就一直在忍，在“圣母”，用条件反射的笑搪塞着心虚、敷衍着窘境，经年累月的被捶打一直到被逼到死角才会发出绝望的嘶吼，痛打渣男太爽了（底层的互相取暖总是那么动人）！一个个账单上的数字，映照出多么逼仄窘迫又自立自强的生活。尾野真千子好多苦情角色，向儿子推荐夏目漱石的书，倒想起她也曾出演过夏目漱石的妻子。