德国之秋

70年代的西德 革命精神尚未死光 反帝反资反法西斯的旗帜依旧在挣扎 但可以从68延续下来的极端行动看出（左派的极端恰恰是反革命们所希望看到的 因为这为一网打尽提供了最好的借口）很快这些都会被新的全球反革命联盟摸黑并装进垃圾桶里。反革命的联盟将在接下来的几十年里逐步改写历史，用他们自己定义的“自由”和“民主”取代革命年代基于群众的认识，他们对全球话语的主导、对世界的解释一直延续到今天。新自由主义的狂飙突进正是建立在68全球革命运动的集体性失败之上。而片子的诸位主创 也已是强弩之末，他们很快就会被新的表面打着左旗满嘴假自由民主的伪左派取代。这片子可以看作是一种哀歌，也可以是一个可怕的预告。没有一个人 能够超越RAF的极端暴力本身 去探讨前68的重要性 这一点足以证明他们早已不自觉地步入了下个时代

6。战后德意志的政治浪潮来的有点晚

7.5；是不是每個反叛者其實都有末世情結

《德国之秋》远远算不上一部好电影，它内部的各个组成部分实在是过于南辕北辙，无论克鲁格如何努力无中生有地造出某种结构，都没能奏效。但四十年后再来看其中的纪实画面，其中饱含着几个德国大导演身处历史巨变之时的混乱感，这是这部电影最有价值的地方。那些虚构的段落则显得过于假装平静假装间离，早早就被历史所忘记。所有的段落里，法斯宾德的最为诚实。他对自己的展示可谓赤裸裸，他对男友的欺凌和依赖、他对母亲的咄咄逼人，都让人大开眼界。

一开始被Literally赤裸裸的法斯宾德定了基调，后面其他人或冷静或美或讽刺的陪衬就都显得有点隔靴搔痒了…

导演抱着一个男的，然后开始露点，边打电话边自摸，好大胆。飞机被劫持，导演很焦虑。奔驰某男被杀一事及评论gov的片段。很多历史片段。为何给恐怖分子以葬礼？

法斯宾德都激情成这德行了，豆瓣怎么不禁呢

没坚持住。背景不了解，还悲剧的英文字幕。

N多导演拼一起的电影 法斯宾德部分并不是全篇最棒的甚至姿态相当做作 不过他本色并且全裸演出了一回

和《远离越南》形式上比较类似，也同样有趣。纪录片和虚构段落互相结合，艺术家在特殊时期的心理挣扎展现得淋漓尽致（尤其法斯宾德那段）。

用九部不同导演执导的纪录或半纪录影像，以左派恐怖分子被杀及其引起的77年西德动荡为切入点，探讨了民主的界限等一系列问题，很多话题对现在的中国都是很有启发性的。遗憾的是当时的西德媒体人已能做到如此地步，而对于现在的中国依旧只能是黄粱一梦，可悲可叹！

《秋日的德国》本身没有情节，它混合了纪录片片段，以及标准的电影场景，给观众带来了20世纪70年代末德国的情绪。这部电影涵盖了1977年两个月的时间段，当时一名商人被左翼恐怖分子绑架，后来又被谋杀，这些恐怖分子被称为 raf-rote armee fraktion (红军派)。这个商人被绑架，是为了让英国皇家空军，也被称为 baader-meinhof 帮的原始领导人获释。绑架行动和劫机行动失败后，英国皇家空军最杰出的三位领导人，安德烈亚斯 · 巴德尔，古德伦 · 安斯林，还有让-卡尔 · 拉斯佩，都在监狱里自杀了。这三个人是被政府谋杀的，这已经成为左翼团体的信条。这部电影有几个片段，包括一系列与这位著名导演宁那·华纳·法斯宾德讨论他对当时德国政治局势的感受的场景。Fassbinder 的场景

重看：该片以施莱尔绑架案为引，以半纪录方式反映了西德社会尚未成熟且岌岌可危的民主，是德国电影对当时左翼恐怖活动做出的第二次反应。影片摒弃了不容公开讨论社会问题的官方媒体，并提供了相反的思考方式，也使得影片无法获得电视台的支持和拍摄资助。法斯宾德一段强调了个人危机与国家危机的交融。

不了解,难以与影像产生对话......and"其他段影片都是时隔许久之后才完成的,是其他人在消化恐惧之后的尝试.你可以在他们所拍的那些影片里结结实实看到对评审会,对补助金的殷切寄望"by Fassbinder

电影机器的美妙之处在于，你不知道要表达什么，因为你不知道你追问的答案，你也不知道该怎么表达这样一个你未知的事物；但是你能把电影拍出来

强大!熟悉背景之后再看会更叹服.

连看了五个小时的最典型的德国电影，想die想die的。

正如戴爺說的，看不懂的人不能替其無知和狹隘的觀賞視野找藉口，而要去學習，拓寬。最後兩段有警醒到，為埋葬恐怖份子（外邦人）拿安提格涅影射，妙，是個交界問題

神片！法斯宾德永远是这样的，在强势的外表下住着一个胆小鬼。

一批导演对政治局势的散漫的意见表达。德国赤军制造一系列恐怖活动后，其三名骨干在狱中离奇自杀，疑为政府暗杀，对此法斯宾德同志整日里义愤填膺，对没啥政治觉悟的男朋友大呼小叫态度恶劣，结果男友偶然留宿了个来路不明的人小法就吓得如惊弓之鸟，就这段自嘲短片特好看。