穷人·榴莲·麻药·偷渡客

無聊又平淡，卻是鄉愁最真實的樣子，深刻多情永遠是用在異鄉的主題

摩托行径飞机坠毁现场，比《山河故人》那架早两年。

趙德胤 緬甸 寫實好作品.

制作简陋了一些，剧情刻意了一些，文艺青年用摄像机拍文艺片，农村辍学青年用手机拍段子，各得其乐，各有粉丝，不是吗，你们别骄傲，中国农村人口大着呢，早晚伟大领袖一声号召，他们要农村包围城市！

大谷地，泰国与缅甸的边境，却散落着很多华人村庄。他们多是中缅战争的遗留，在他乡无法融入又无家可归。坑团导游、妓女、人贩、蛇头……各自为了出路行不齿之事，导演贵在镜头平实不煽情，邻居自杀，边境接人，与黑帮内斗均无高潮而似家常闲聊。可惜种种线索如名称一样散乱而交错，故事破碎意蕴亦缺。

贾樟柯。

技术太粗糙了吧，找不到一个像电影的镜头，这年头随便拿个摄像机上街拍一通就是电影了嘛，至少考虑一下构图什么的吧。

作为导演，赵德胤的聪明与灵活一百分，能将资源最大化，所以才能“拼凑”出这部影片。四个章节，各自独立又互相关联，构成了缅甸人在泰国的群像，他们的生活在外人看来充满“惊险”，在他们却不过是日常之一种。

依然是模糊虚构与纪实的风格，这次赵德胤用上较为复杂的环形叙事结构，将缅甸穷苦人民为生计而背井离乡的悲惨命运徐徐展现。

∞型的故事结构，在榴莲摊步入命运的回转。妙在对旅缅云南人的纪录片式刻画，扯着家常的夜话，仿佛能重温民国江湖的人情和险诈，差在做作和生涩，饭桌上非要扯点普希金，吴可熙的台湾腔云南话又太烂。当地方言听起来无事不可“干”：“干他一根烟”，“可以呢嘛车也干得一张！”“干给他一枪”，嗑药反而叫作“闷”。

假如给无剧情思维的《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》换个有叙事逻辑的标题大概就是商人·资源·钞票·放债主。因此生存在环境内部的资本主义原理是这部悲观主义作品背后真正的驱动力。然而这种普遍日常化的“记录” 早已无需赘述，观众想看的是经过作者反思之后的态度。赵德胤的摄影机本能地落在阶级裂缝里，他的核心诉求是移民者遥遥无期的身份。只可惜我们从这个轮回式的标题中没有找到可行的出路，只看到了一个令人着迷或恐惧的巨大沉默物。

导演直觉真的很好，而且贵在特别诚恳，比起大陆这几年出的几个潜力新人厉害导演来讲，更稳且不装b，早期到后期的脉络都一直很清晰，后劲儿很大。非常期待他以后的作品。

【词语放映】泰国的底层缅甸华人生存状态。也可叫《导游，妓女，大力，身份证》，游走在大陆客、毒品、偷渡和卖淫的无限轮回中。无剧本，单反相机拍摄，条件粗糙简陋。在化腐朽为神奇的剪辑下，电影构成时空交错的环形结构。如仔细打磨下会更加出色。赵导的二哥阿富演得最好。民工般的黑道大哥很出戏

虽然还比较稚嫩 但却带着某种新鲜感。手持镜头在降低影像要求的同时也给这部半纪实的电影带来了参与性的运动感 尤其体现在边境田野的两段偷渡戏 一个穿梭在田间随着人物追赶逃跑的妹妹；导游一场的旅游大巴与景区树下闲聊都颇有直接电影的味道。片子的主干就是偷渡客的日常 最核心的一是互相之间的八卦 以及 吃：我们所见所闻就有至少榴莲干和鲜榴莲、米粉、燕窝、洽洽香瓜子、冰可乐、甜瓜味牛奶、三道看不清的家常菜配米饭、啤酒、偷渡前给妹妹吃的东西、以及最后一幕作为省略号的海南鸡饭，吃大概最能概括整部电影的意义了。那个够假的冒着烟的美军坠机让人想起三峡好人里飞天的移民纪念碑。黑帮老大演得太差了

皮卡后的安妮，坠落的飞机，列夫托尔斯泰的穷人，特别粗粝的影像风格展现东南亚底层华裔的困境与乡愁，比起再见瓦城好很多，结构不错，四个章节，独立又关联的叙事，可惜完成度不是很理想。吴可熙很好！

赵德胤有自我的表达和立意，底层人群的地域流动和生存的困境对应着导演自身的个体经验和理解，在边境流窜的流亡者影像。但技术层面透露出的贫穷感，让观影变成一场灾难式体验，赵德胤亟待资金来提升电影的质感，毕竟，华语电影圈内赵德胤“边境流亡者”的表达非常独特且有意义。

拍的跟伪纪录片似得 没看出来想干啥

没有冰毒的完成度和艺术性，但这个故事的概念和结构真应该以后有机会重拍，完全有商业类型片的潜质。拍着玩的心态和简陋的制作模式使得素材不太成型只能分成如片名的四段式，粗糙之中的真实与幽默和超现实，让华人在东南亚的遭遇有了独特的宿命悲情感。朗园赵德胤作品展见面会。

故事很有吸引力，制作质量过于粗糙。

三星半 / 非常朴素的镜头 却看得出导演的用心 以穷人为题实则是围绕底层的“小人物” 他们想追求更好的生活 平凡却固执 ／四个部分以长镜头衔接 过度巧妙 ／最后一个部分照应了开头 完成了环形叙事