玻璃精灵

诗意与寓意交融。梦境不只是梦境，还是现实，是人类的过去、现在、未来。先知属于森林。暴力的源头是什么？疯狂之后人会悔恨？被催眠后人人都是诗人。试探人是死是活的那头猫演得好。

天瀑长空无际，水天飘渺若一，男主斜卧山坡，草地凝神静思。宝石秘方遗失，精神道德沉沦，荷索镜头催眠，众人皆醉独醒。

自新德国电影开始 德国导演的影像创作似乎受到布列松的理念极大影响 也可能和目前德国电影创作者很多是学院派师承而来的审美 所以延续感越发强烈//赫尔佐格在这部中不再试图做到“深入浅出”而是将概念的阐述放置于更抽象的画面中//有时 预言不一定是预先发布 而只是对过往历史的复述

从德国看到奥地利，根本没看懂它说的什么，也没有显得很厉害的样子。看完一小时弃之。

“寻找心、炼金术秘诀和红水晶与寻找宇宙界限密不可分，它们是思想的高度集中和真实的深层视角。但是，应该让晶体的火种在整个制作领域传递，使世界不再是一个濒临漩涡的扁平的无定形环境，并展示其自身的无穷的晶体潜力。赫尔佐格在这部影片中创造出电影史上最重要的晶体-影像。”--P117

光線鏡頭都十分漂亮.很喜歡開始跟結尾.開頭對瀑布的拍攝和配樂的運用讓我覺得王家衛在春光乍泄裏面是抄他的.題材很有意思,可惜我覺得敍事太過隱晦,表現力也不夠強烈,當然可能只是我欣賞能力有限.感覺這部片還是他的誇張風格.

《Herz aus Glas》中，巴伐利亚的风景包裹着关于红色玻璃的传说，更进一步的呼唤着宇宙大漩涡幻觉景致中超越自己，于是大形式的“大”便有着其双重本质，一是风景，二是动作。

2018赫尔佐格电影回顾展。赫氏的电影风格在晦涩、怪异的叙事中更显张狂，空灵的自然镜头+梦呓般的预言+集体癔症，仿佛一个末世纪的前兆——巨人即将降临，而红玻璃的秘密无人知晓。

首先，赫尔佐格的《玻璃精灵》是用影像吟唱与催眠。其次，在影片中它创造了一个中世纪与神秘主义在场的工业语境。海斯的话语若诺查丹玛斯在影片中处于"音画并立"状态。也是"毁灭"在影片中得以出现的主要介质。或是解构与"持续生成"的产物，在"生成"中，"玻璃"被赋予生命与宗教含义

不明觉厉，但有种神秘的难以言喻的神性气息，也许现在的摄影技术会让这部片更为出色，仿佛一场漫长的深沉的充满智慧的长诗，像是预言也是永恒的寓言，人的贪婪无厌，浑噩无知，赫尔佐格的一封先知之书

后面那位踢椅背的，结束了大骂荷索傻逼，“给我们看90分钟这种东西还不让我骂？”2333

观影过程十分痛苦……看得最投入的应该是玻璃厂工匠造玻璃那段。赫尔佐格的神我暂且还悟不到，但给Popol Vuh的膝盖还是必须得乖乖送上的。

固定—手持，同一场景切镜前后声音明显的断裂，人造光影，木偶表演，气态叙事，消失的熊——结合，在极小的环境里构架出宏大的宇宙氛围；人类重新得到世界是平面的知识，走向看起来充满希望的未来。不过真正的艺术是没办法总结的，像世界和意义。于是就只能分析手法。电影论的意义在此。这部很深。待重看。5/12：岛，很有维特根斯坦的意味——放弃科学，重拾信仰。

静止压抑的舞台化表演，形式化的空洞弱化了叙事张力，使寓言处于悬搁状态。全景的空镜和特写和光影效果迷人

虽然赫尔佐格是行动派导演，并对电影的思想表达功能嗤之以鼻。但正如他自己对巴伐利亚有着异乎寻常归属感，他作品骨子里真的是地地道道接续着19世纪德国浪漫派传统。冒险气质被包裹在诗意和晦涩的外壳之中。

202104补充：关于本片制作幕后可以读一下Every Night the Trees Disappear这本，我做了很多摘录：https://book.douban.com/subject/7061788/annotation | 该片之于赫尔佐格，如同《婚礼》之于瓦依达@FestivalGrand

喜欢这种能让人舒舒服服，若即若离睡一个半小时的电影。电影放完，万分清醒，开始回忆入睡感。这种电影真牛！

末世寓言故事，喜欢结尾。虽然也不是完全懂吧，但我觉得挺好看，不闷啊= =

#赫尔佐格回顾展# 18.03.31 13:30 天山四厅 高度作者化的电影，除却爆炸般的意象符号，反倒是自然主义的影像部分更让人动容。

“It may have seemed like a sign of hope that the birds followed them out into the vastness of the sea.”