被偷盗的情欲

处女作

越看越觉得像园田这样的自以为是的理想主义者着实的讨厌，连好色猥琐的勘次都比他可爱！编剧还偏偏让2女猪脚都爱上他，呜呼哀哉！今村昌平的处女作，没显露出他日后的那份锋芒和残酷

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简直怀疑今村是故意以将歌舞伎放在低级的流浪剧团（并且和脱衣舞搭配）的方式来标榜“下流”气息，以此和“干干净净的榻榻米”分道扬镳。

导演们都喜欢流浪艺人题材啊，生活载着我们出发，悲欢离合一幕幕上演

日活时代的今村昌平的处女作，展示底层流浪艺人的生活。小剧团带着失望和希望一次次上路，生存在传统和现实的夹缝里，如同卡夫卡陆说的“理想是现实里的氢气球，注定的高端只能将自己的期望炸得粉碎”。从这部电影开始，西洋乐和日本传统打击乐三味线的有机融和也为今村日后开拓西方市场做了有益尝试。

今村昌平的处女作几乎是费里尼《卖艺春秋》的日式变调，充满了戏谑的喜剧感和淡淡哀愁，还带有些木下惠介《卡门归乡》的味道。

今村昌平的处女作，一个剧团的颠沛流离。大学生对理想和情感的炙热，已为人妻面对出轨的爱人与家庭对欲望的隐忍，没出息的演员对村里姑娘花言巧语色相毕露，村里男人们只敢偷偷看女演员洗澡下流无耻，懦弱的吝啬鬼看着喜欢的人被人玩弄不敢发声。情欲对他们来说就是一面照妖镜，令每个人的真实面目袒露无疑。还好每个人最后的结局都是阳光的。

同为剧团下乡，前有木下惠介《卡门归乡》、小津《浮草》，今村昌平处女作选用一个相对稳妥的题材入手。剧团先在城市大阪演，再转到乡下演，表现战后日本的民风状态，在停留的时间里完成人物性格的变化，最后以剧团离开作结，结构很规整。有意识地造成几次吵闹厮打场面，也有几番点到为止的暧昧情爱，整体不沉闷。

首部作品的风格相对后来真是保守，而且乏善可陈，甚至还略带喜剧色彩，当然蛆虫欲望已经显形。

初秋的北京，天气依然有一丝温热，电影资料馆即将放映日本导演今村昌平的《被偷盗的情X》。由于胶片年代久远已经老化，放映事故率高，要改成DCP版，观众席有很多人感到愤懑。今天已经看了三场黑白片了，平均每场我都要睡15分钟左右，这场也不意外，但是空调冷的呀，把我一次次冻醒。我越来越喜欢黑白片了，没有色彩的干扰，画面更立体更凸显线条和轮廓，景深和空间感更强。电影散场后，衣着精致时尚的男男女女们从资料馆门口鱼贯而出，可我此时此刻在担心阿富汗的孩子有没有下一顿。突然想到小西天牌楼东边有一家刀削面馆很好吃，于是我穿过天桥，去吃了一碗，但是这次很难吃，白白浪费了我18元。沙老师说北京影迷喜欢看苦难深沉的，上海喜欢甜蜜轻盈的，可是今天的上座率也一般。人类的悲欢并不相通，昨天失眠一夜，希望《电影之神》别睡着！

大学生真吃香，把姐妹通吃。

很老的片子

11th BJIFF No.2@小西天。昨晚听说资料馆放赤色杀机三分钟就断了胶转数，就知道今天这场胶片看不成。今村昌平这处女作，竟是卖艺春秋白酋长那种费里尼早期的调调：马戏团、浪荡儿和色情凝视。但实在太青涩，群像里不同人物的戏各行其是，不能形成有效的交叉呼应。爱情线更是莫名其妙与剧团戏百般不搭。寻求与大众结合的戏剧的男主徒有知识分子软弱优柔的刻板皮囊，无论对戏对人，都看不出什么真情，也深意欠奉。结尾妹妹替补上来那心无芥蒂的笑容堪入人间迷惑行为大赏。

观众在开场艳舞后散场，落魄剧团不伦情维系穷书生志向，舞台演员作为阿米巴虫亦有尊严，自制可乐薄荷水，夜半抢夺花姑娘，想给予她幸福却徒然换来自己的不幸，若弯路本身就是直路那所有的直路未尝不全是弯路，鸡蛋十元，临行偷鸭……确实蛮费里尼的，热热闹闹

20070524

今村昌平处女作

有些感动，为这样一个从处女作开始就放大人性中卑劣庸俗面的今村。 @BJIFF2021电影资料馆

市井，脏与乱，成为今村昌平一路的选择。

选材和立场都较为保守克制的今村昌平处女作，与稍早几年木下惠介某片相仿，主人公大学毕业留守戏班，名曰创作出新实则爱上团长女儿有夫之妇，几经波折之后终肯面对自己内心真实想法，尊重他人对传统的坚守，个人情感诉求退让一步，整个社会机制平稳运转……