更新：HD
导演：雅克·德米
主演：阿努克·艾梅,Marc Michel,雅克·阿尔当
类型：电影地区：法国语言：法语年份：1961
简介： 雅克·德米的第一部剧情长片，是一部没有歌曲的歌舞片，剧情描述法国青年罗兰，迷恋酒吧舞女萝拉。她是单亲妈妈，独自抚养着儿子，还痴心地以为抛弃他的男人会重返她身边。详细 >
雅克·德米长片处女作，前期的小镇女士等待爱情归来的主题，运镜漂亮简洁，几位缺夫养子的女士象征战后法国男性衰减的事实，美国水手代表新崛起并影响着法国的美利坚，男主的离去意味着昔日深情法国的远去，而罗拉和麦克的重逢代表未来的希冀以及过往的重逢。但巧合度过高的多线联系方式在点明爱情关系的同时，也制造了刻意感，而灵动与尴尬仅仅只有一线之隔，显然这部片子属于后者（情节的干瘪，演员的局促，也证明了不是人人都是戈达尔）。
那日看“柳媚花娇”看到了Lola的结局
雅克德米处女作很好看很新浪潮，而且有好多他后边影片的元素，歌舞，迷影情结，海军服港口，单亲家庭，犀利的配乐，无前途很迷茫的帅男主。两代法国女人对美国男人和文化很复杂的情感展示，也有些战后欧洲失落的情绪，用很轻松诙谐的手法把生活的喜悦和失望表现得很深刻和生动。法国文化中心。
看哭了。生活多么不容易啊，爱一个人多么不容易啊。不论坚持还是放弃都要受很多苦，放弃了随波逐流，要受到自我的拷问。坚持到底，要收到外界的压力现实的残酷，但人不就是应该为了一个理想而活吗？
3.5。11th BJIFF天幕新彩云巨幕厅。1.所有的爱都值得铭记，所有的爱都值得等待。2.雅克·德米《柳媚花娇》等几部歌舞片都做了长镜头调度，《萝拉》只是没有色彩和较少歌舞表演的《柳媚花娇》。
德米的这部处女作致敬了奥菲斯，不是徒攀盛名，确实有行云流水的镜头。CC套装几个故事原来都在一个平行宇宙，南特似乎小到不可思议。才明白它为什么说是“鲜有歌舞段落的歌舞片”，电影的韵律、台词都像极了之后的全程唱跳片们，歌舞片的拍法才能让本显做作的台词和人物情感得到升华
配乐和镜头都相当的赞，而且在观影的过程中不止一次联想到《四百击》。虽然电影的人物众多，但条理很清晰。喜欢这部电影完全是因为它被平时的故事所打动，迎来送往的人们，构建了一个生活的版图，有快乐，有伤感，这就是现实。很喜欢片中的那些跳舞的桥段，似乎可以抹去生活中的苦涩和无聊。
Her name was Lola，she was a showgirl. 不断的相遇、分别、迷茫，得到、失去、怀疑，忧伤浮现于大兵滑下楼梯的背影，浮现于萝拉车上最后的回望。//第一部雅克德米，雅克德米的第一部｜https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/movie/1471815/interest/1038068487
#法国新浪潮# 看似自由、灵动的手持摄影不过是德米的障眼法，隐藏其作为一个好莱坞忠实追随者的身份，乐此不彼地向观众灌输着好莱坞式的传统价值观，视点在几人身上游走：美国水手、舞女、男主角及一对母子，叙事重心也任凭导演调遣，而一旦当颇具深度的谈话或可瞥见闪光的调度出现后，又被紧随其后的抓马的夸张情节剧元素所遮盖，在德米这里，“水平的”与“垂直的”剧作根本没有到达一个和谐点，充斥全片的意外、偶遇却是为推动情节发展而服务的，因此《萝拉》的内核与新浪潮实则是背道而驰的，一切元素的存在有且只有唯一的目的，即为取悦观众，提供观看的快感，德米也别无他求。也因此，好莱坞很快向其抛来了橄榄枝。2022.10.5
行云流水的节奏和轻松跳脱的氛围掩盖不住迷茫与忧伤， 如此高度戏剧化的剧本拍出来却毫无突兀之感。
cest moi,cest lola.....我喜欢哀而不伤的情节剧，脆弱柔软的女主角，人物上场又离开，只有欢乐的舞厅和咖啡馆永恒不变
变形宽银幕带来的流畅优美无与伦比，精妙绝伦以巧合层层推进的剧作和音乐剧式的节奏，一秒都不嫌多。其中小女孩和寡妇的支线看似多余，实则是用巧妙的对照法代替了俗套的回忆式叙事，绝了。最后大家都匆忙离开了，萝拉的幻想成真，完美的结局。（一直瑟堡瑟堡瑟堡哈哈哈）
雅克·德米的处女作，“《电影手册》影史百美”之一，一部缺乏歌舞的黑白爱情童话，承诺的不可信与情爱的易变近乎贯穿全片。多对人物间存有微妙的区别与联系。核心线索是（美国）水手与（法国）舞女间的相爱与别离，法国人对美国人的纠结态度由此昭彰可见。拉乌尔·库塔尔的运镜灵动活泼，Michel Legrand的爵士配乐也质量不低。影片情节地点设在南特，又频频提及瑟堡的海港，足见雅克·德米对这两座城市的喜爱~ （7.0/10）
新数码修复版，在LA华丽的Technicolor做的修复。影片开头有10分钟的小纪录片讲述修复的点滴，个人以为十分值得看。第一次在salle里看Demy的电影，曾学过这部片，但重看的过程中意识到剧本和演员，执导及摄影其实都十分过硬，缺点很少。且全程笑点不少，观影愉快，50年过去了，仍旧是一部好电影。
她永远在赶时间，他总是迟到。人来人往的南特港，相同的故事总在同一个游乐场上演。每个人都是舞者，每个人都在努力去快乐，恋爱，离开。重要的是有东西可以向往，渴望幸福本身就已是小小的幸福。相遇或错过都会用一生念念不忘。
剥去色彩与歌舞的德米还剩什么？这部「萝拉」真的美到超乎想象。且不提质感，也不提兜兜转转的邂逅、重聚与分离，手持天光有一种与众不同的魔力，我完全不懂技术上是如何实现这种独特感觉，但让人觉得有一种巷陌纪录片的况味，是一段真实的人事物在展开，是一些妙手偶得的素材拼接……那种自然主义的韵味甚至连大场面营造的莺歌燕舞、桃红柳绿都难以匹敌，一种生猛的野味。萝拉的结局在「柳」里关照，而男主人公多次上下阶梯经过的回廊也是「瑟」中那个商人漫游唱段中美丽空镜头之所在。跳下游园会车子时的平均律与升格镜头太浪漫了。
德米的爱情歌舞片往往只关乎一件事:离开还是留下.在此意义上,他与六十年代的雷乃正是谈论着同一话题.诸地点皆带有或推或拉的秘密力道,不仅作用在摄影机上,也操纵着人物聚散的运动,立约/赴约/失约并不全由计时决定(片中天色光线与情节所述时间大多不符),而关涉人物因来自不同地理背景而造就的行动的复节奏.什么是那"音乐时刻"？决意远行的留守者,踏出门槛坐上车却尚未离开之际,有所感应地蓦然回首;归乡的外来客受地点牵引不能再次成行:尾随,焦灼等待,徘徊在街头.
非常迷人的故事，Demy影像的气质：天真浪漫而又忧伤动人。南特小城里的人之奇遇，人际关系的开始或中断是如此偶然、简单，这种恍惚感或许就是它忧伤的源头。
#BJIFF11#更准确的片名该叫《萝拉和她的三个男人》，美国水兵的温柔多情，法国情人的风度翩翩，美丽舞女的痴心等候中，迎来明亮、欢快却略带忧伤的结局，用点缀着港市漂亮的风景、韵律曼妙的舞蹈、流动潇洒的运镜和精致干净的摄影，造就了这场等待与重逢，相遇与离别的爱情小品，分布在一头一尾的贝七第二章，散落在不同段落的巴赫和莫扎特，以及为数不多的舞蹈场面中的爵士乐让人会心一笑，雅克·德米的处女作便具有相当出色的水准，作为歌舞片的歌舞片段其实相当稀少，倒是摄影和叙事的节奏感让人有翩翩起舞的冲动。
人物关系，情节设置，演员表演，配乐，无处不戏剧化。
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雅克·德米长片处女作，前期的小镇女士等待爱情归来的主题，运镜漂亮简洁，几位缺夫养子的女士象征战后法国男性衰减的事实，美国水手代表新崛起并影响着法国的美利坚，男主的离去意味着昔日深情法国的远去，而罗拉和麦克的重逢代表未来的希冀以及过往的重逢。但巧合度过高的多线联系方式在点明爱情关系的同时，也制造了刻意感，而灵动与尴尬仅仅只有一线之隔，显然这部片子属于后者（情节的干瘪，演员的局促，也证明了不是人人都是戈达尔）。
那日看“柳媚花娇”看到了Lola的结局
雅克德米处女作很好看很新浪潮，而且有好多他后边影片的元素，歌舞，迷影情结，海军服港口，单亲家庭，犀利的配乐，无前途很迷茫的帅男主。两代法国女人对美国男人和文化很复杂的情感展示，也有些战后欧洲失落的情绪，用很轻松诙谐的手法把生活的喜悦和失望表现得很深刻和生动。法国文化中心。
看哭了。生活多么不容易啊，爱一个人多么不容易啊。不论坚持还是放弃都要受很多苦，放弃了随波逐流，要受到自我的拷问。坚持到底，要收到外界的压力现实的残酷，但人不就是应该为了一个理想而活吗？
3.5。11th BJIFF天幕新彩云巨幕厅。1.所有的爱都值得铭记，所有的爱都值得等待。2.雅克·德米《柳媚花娇》等几部歌舞片都做了长镜头调度，《萝拉》只是没有色彩和较少歌舞表演的《柳媚花娇》。
德米的这部处女作致敬了奥菲斯，不是徒攀盛名，确实有行云流水的镜头。CC套装几个故事原来都在一个平行宇宙，南特似乎小到不可思议。才明白它为什么说是“鲜有歌舞段落的歌舞片”，电影的韵律、台词都像极了之后的全程唱跳片们，歌舞片的拍法才能让本显做作的台词和人物情感得到升华
配乐和镜头都相当的赞，而且在观影的过程中不止一次联想到《四百击》。虽然电影的人物众多，但条理很清晰。喜欢这部电影完全是因为它被平时的故事所打动，迎来送往的人们，构建了一个生活的版图，有快乐，有伤感，这就是现实。很喜欢片中的那些跳舞的桥段，似乎可以抹去生活中的苦涩和无聊。
Her name was Lola，she was a showgirl. 不断的相遇、分别、迷茫，得到、失去、怀疑，忧伤浮现于大兵滑下楼梯的背影，浮现于萝拉车上最后的回望。//第一部雅克德米，雅克德米的第一部｜https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/movie/1471815/interest/1038068487
#法国新浪潮# 看似自由、灵动的手持摄影不过是德米的障眼法，隐藏其作为一个好莱坞忠实追随者的身份，乐此不彼地向观众灌输着好莱坞式的传统价值观，视点在几人身上游走：美国水手、舞女、男主角及一对母子，叙事重心也任凭导演调遣，而一旦当颇具深度的谈话或可瞥见闪光的调度出现后，又被紧随其后的抓马的夸张情节剧元素所遮盖，在德米这里，“水平的”与“垂直的”剧作根本没有到达一个和谐点，充斥全片的意外、偶遇却是为推动情节发展而服务的，因此《萝拉》的内核与新浪潮实则是背道而驰的，一切元素的存在有且只有唯一的目的，即为取悦观众，提供观看的快感，德米也别无他求。也因此，好莱坞很快向其抛来了橄榄枝。2022.10.5
行云流水的节奏和轻松跳脱的氛围掩盖不住迷茫与忧伤， 如此高度戏剧化的剧本拍出来却毫无突兀之感。
cest moi,cest lola.....我喜欢哀而不伤的情节剧，脆弱柔软的女主角，人物上场又离开，只有欢乐的舞厅和咖啡馆永恒不变
变形宽银幕带来的流畅优美无与伦比，精妙绝伦以巧合层层推进的剧作和音乐剧式的节奏，一秒都不嫌多。其中小女孩和寡妇的支线看似多余，实则是用巧妙的对照法代替了俗套的回忆式叙事，绝了。最后大家都匆忙离开了，萝拉的幻想成真，完美的结局。（一直瑟堡瑟堡瑟堡哈哈哈）
雅克·德米的处女作，“《电影手册》影史百美”之一，一部缺乏歌舞的黑白爱情童话，承诺的不可信与情爱的易变近乎贯穿全片。多对人物间存有微妙的区别与联系。核心线索是（美国）水手与（法国）舞女间的相爱与别离，法国人对美国人的纠结态度由此昭彰可见。拉乌尔·库塔尔的运镜灵动活泼，Michel Legrand的爵士配乐也质量不低。影片情节地点设在南特，又频频提及瑟堡的海港，足见雅克·德米对这两座城市的喜爱~ （7.0/10）
新数码修复版，在LA华丽的Technicolor做的修复。影片开头有10分钟的小纪录片讲述修复的点滴，个人以为十分值得看。第一次在salle里看Demy的电影，曾学过这部片，但重看的过程中意识到剧本和演员，执导及摄影其实都十分过硬，缺点很少。且全程笑点不少，观影愉快，50年过去了，仍旧是一部好电影。
她永远在赶时间，他总是迟到。人来人往的南特港，相同的故事总在同一个游乐场上演。每个人都是舞者，每个人都在努力去快乐，恋爱，离开。重要的是有东西可以向往，渴望幸福本身就已是小小的幸福。相遇或错过都会用一生念念不忘。
剥去色彩与歌舞的德米还剩什么？这部「萝拉」真的美到超乎想象。且不提质感，也不提兜兜转转的邂逅、重聚与分离，手持天光有一种与众不同的魔力，我完全不懂技术上是如何实现这种独特感觉，但让人觉得有一种巷陌纪录片的况味，是一段真实的人事物在展开，是一些妙手偶得的素材拼接……那种自然主义的韵味甚至连大场面营造的莺歌燕舞、桃红柳绿都难以匹敌，一种生猛的野味。萝拉的结局在「柳」里关照，而男主人公多次上下阶梯经过的回廊也是「瑟」中那个商人漫游唱段中美丽空镜头之所在。跳下游园会车子时的平均律与升格镜头太浪漫了。
德米的爱情歌舞片往往只关乎一件事:离开还是留下.在此意义上,他与六十年代的雷乃正是谈论着同一话题.诸地点皆带有或推或拉的秘密力道,不仅作用在摄影机上,也操纵着人物聚散的运动,立约/赴约/失约并不全由计时决定(片中天色光线与情节所述时间大多不符),而关涉人物因来自不同地理背景而造就的行动的复节奏.什么是那"音乐时刻"？决意远行的留守者,踏出门槛坐上车却尚未离开之际,有所感应地蓦然回首;归乡的外来客受地点牵引不能再次成行:尾随,焦灼等待,徘徊在街头.
非常迷人的故事，Demy影像的气质：天真浪漫而又忧伤动人。南特小城里的人之奇遇，人际关系的开始或中断是如此偶然、简单，这种恍惚感或许就是它忧伤的源头。
#BJIFF11#更准确的片名该叫《萝拉和她的三个男人》，美国水兵的温柔多情，法国情人的风度翩翩，美丽舞女的痴心等候中，迎来明亮、欢快却略带忧伤的结局，用点缀着港市漂亮的风景、韵律曼妙的舞蹈、流动潇洒的运镜和精致干净的摄影，造就了这场等待与重逢，相遇与离别的爱情小品，分布在一头一尾的贝七第二章，散落在不同段落的巴赫和莫扎特，以及为数不多的舞蹈场面中的爵士乐让人会心一笑，雅克·德米的处女作便具有相当出色的水准，作为歌舞片的歌舞片段其实相当稀少，倒是摄影和叙事的节奏感让人有翩翩起舞的冲动。
人物关系，情节设置，演员表演，配乐，无处不戏剧化。