更新:HD
导演:郭维
主演:张君秋,马长礼,裘盛戎,马连良,李多奎
类型:电影地区:大陆语言:国语年份:1964
简介: 故事发生在宋朝时代,陈世美(马长礼 饰)和秦香莲(张君秋 饰)本是恩爱的夫妻,心怀着远大理想的陈世美决定进京赶考,秦香莲则一边照顾两人的孩子一边留在老家等待丈夫的喜讯。功夫不负有心人,陈世美果然一举夺得了头筹,然而,命运的意外转变也激发了他内心的心魔,他早已经忘记了在老家的藏糠之妻,只想着如何成为驸马爷。 ..详细 >
A-. 真真是顶尖的戏曲电影了。
资料馆放了一百三十多分钟呀。
皇家的官儿我不作 纵有这塌天大祸有某承担!
ALL-STAR....赛琵琶...陈世美的真相说明文人得罪不得啊...
光棍台 20130714
太漂亮了,神仙打架的阵容。谭元寿的韩琪是意料之外的小惊喜,原来谭元寿年轻的时候这么利落,特别好。马长礼的陈世美也完成的好!老裘的包拯、马连良的王延龄(真潇洒!)、多爷的国太和张君秋的秦香莲,真的都太好了。
秦腔《铡美案》全本代标。郝彩凤-秦香莲(前段),马友仙—秦香莲(后段)大神级金嗓子,张兰秦、左福成-包文正(这俩没分出来….),丁小玲-岚萍公主。
既有舞台调度,同时也考虑到了电影语言,这一点难能可贵。
教子南学把书念,千万读书你莫做官。
铡美案这戏太滥,就老没看,可又有张君秋,就看了。杀庙一折不够意思,其它部分能媲美《野猪林》!
正好光棍台又在放,标一下。话说我既少看花脸戏,又从来不惮于表达对张派和马派的不喜,这电影于我,自然只能从唱念做上给个四星了。
张君秋的秦香莲,马长礼的陈世美,裘盛戎的包拯,马连良的王延龄……这个阵容还用多说吗?
非常经典!那个时期也是京剧艺术最后的绝响了,现在要不是国家拨款,京剧也就进了博物馆了。
世情惡衰歇,萬事隨轉燭。 夫婿輕薄兒,新人美如玉。 合昏尚知時,鴛鴦不獨宿。 但見新人笑,那聞舊人哭。
马连良先生饰演的王丞相说的那句“要好的哇”让人印象深刻哈哈
連演二路的都是馬連良老閭,李多爺這樣的角兒
那段琵琶词真是好听啊。
虽然还是大体遵从戏曲舞台的观众视角,但镜头慢移慢推、倾斜角度、全景保留身段完整性、特写强调角色心理变化、景深运用等等一系列调度,都实现了利用大银幕复现+放大京剧魅力。另,听了这版包拯突然从根儿上get到了裘派,张君秋先生的旦角扮相可太好看了!!
本片从摄影上,镜头拉伸运用的极广,人物全景让人看清动作,脸部特写使演员传递感情,不使用剪接,这即保留了完整度,又有了渐入的过程。在景深上,电影多处出现了秦香莲位于人物前部的站位,而这种站位都是后部人物给她支持或压力,这一处是很鲜明的电影技法,但可惜的是,囿于技术原因,这几处的景深处,都是极为模糊的,只是一个大概。最厉害的是,导演制造了一种独特的站位博弈,在宴会上时,陈世美与王延龄连接为一条线,秦香莲至于这条线的前段,这样的三角站位构成了以秦香莲为基础的对峙场面,而在公堂上,太后与秦香莲处于较量时,包拯被置于中间,成为了决定事态的关键,左右平衡的线性结构成为他的当下处境,虽然这样的站位,在舞台表演是一直存在的,但在电影化的时候,导演郭维能够巧妙的转换为视觉语言的深刻寓言,也是十分值得称赞的。
马连良真是无可复制的传奇。
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A-. 真真是顶尖的戏曲电影了。
资料馆放了一百三十多分钟呀。
皇家的官儿我不作 纵有这塌天大祸有某承担!
ALL-STAR....赛琵琶...陈世美的真相说明文人得罪不得啊...
光棍台 20130714
太漂亮了,神仙打架的阵容。谭元寿的韩琪是意料之外的小惊喜,原来谭元寿年轻的时候这么利落,特别好。马长礼的陈世美也完成的好!老裘的包拯、马连良的王延龄(真潇洒!)、多爷的国太和张君秋的秦香莲,真的都太好了。
秦腔《铡美案》全本代标。郝彩凤-秦香莲(前段),马友仙—秦香莲(后段)大神级金嗓子,张兰秦、左福成-包文正(这俩没分出来….),丁小玲-岚萍公主。
既有舞台调度,同时也考虑到了电影语言,这一点难能可贵。
教子南学把书念,千万读书你莫做官。
铡美案这戏太滥,就老没看,可又有张君秋,就看了。杀庙一折不够意思,其它部分能媲美《野猪林》!
正好光棍台又在放,标一下。话说我既少看花脸戏,又从来不惮于表达对张派和马派的不喜,这电影于我,自然只能从唱念做上给个四星了。
张君秋的秦香莲,马长礼的陈世美,裘盛戎的包拯,马连良的王延龄……这个阵容还用多说吗?
非常经典!那个时期也是京剧艺术最后的绝响了,现在要不是国家拨款,京剧也就进了博物馆了。
世情惡衰歇,萬事隨轉燭。 夫婿輕薄兒,新人美如玉。 合昏尚知時,鴛鴦不獨宿。 但見新人笑,那聞舊人哭。
马连良先生饰演的王丞相说的那句“要好的哇”让人印象深刻哈哈
連演二路的都是馬連良老閭,李多爺這樣的角兒
那段琵琶词真是好听啊。
虽然还是大体遵从戏曲舞台的观众视角,但镜头慢移慢推、倾斜角度、全景保留身段完整性、特写强调角色心理变化、景深运用等等一系列调度,都实现了利用大银幕复现+放大京剧魅力。另,听了这版包拯突然从根儿上get到了裘派,张君秋先生的旦角扮相可太好看了!!
本片从摄影上,镜头拉伸运用的极广,人物全景让人看清动作,脸部特写使演员传递感情,不使用剪接,这即保留了完整度,又有了渐入的过程。在景深上,电影多处出现了秦香莲位于人物前部的站位,而这种站位都是后部人物给她支持或压力,这一处是很鲜明的电影技法,但可惜的是,囿于技术原因,这几处的景深处,都是极为模糊的,只是一个大概。最厉害的是,导演制造了一种独特的站位博弈,在宴会上时,陈世美与王延龄连接为一条线,秦香莲至于这条线的前段,这样的三角站位构成了以秦香莲为基础的对峙场面,而在公堂上,太后与秦香莲处于较量时,包拯被置于中间,成为了决定事态的关键,左右平衡的线性结构成为他的当下处境,虽然这样的站位,在舞台表演是一直存在的,但在电影化的时候,导演郭维能够巧妙的转换为视觉语言的深刻寓言,也是十分值得称赞的。
马连良真是无可复制的传奇。