回忆立陶宛之旅电影免费高清在线观看全集。
Reminiscences of a Journey to Lithuania de Jonas Mekas États-Unis, 1972, 16mm, 82’, coul., vostf musique : Konstantinas Ciurlionis « Cette œuvre est composée de trois parties. La première est faite de films que j’ai tournés avec ma première Bolex à notre arrivée en Amérique, surtout pendant les années 1950 à 1953. Ce sont les images de ma vie, de celle d’Adolfas, de ce à quoi nous ressemblions à l’époque ; des plans d’immigrants à Brooklyn, pique-niquant, dansant, chantant ; les rues de Williamsburg. La seconde partie a été tournée en août 1971, en Lituanie. Presque tout a été filmé à Seminiskiai, mon village natal. On y voit la vieille maison, ma mère (née en 1887), tous mes frères célébrant notre retour, les endroits que nous connaissions, la vie aux champs et autres détails insignifiants. Ce n’est pas une image de la Lituanie actuelle, ce sont les souvenirs d’une "Personne déplacée" retrouvant sa maison pour la première fois après vingt-cinq ans. La troisième partie débute par une parenthèse sur Elmshorn, un faubourg de Hambourg, où nous avons passé un an dans un camp de travaux forcés pendant la guerre. Après avoir fermé la parenthèse, nous nous retrouvons à Vienne avec quelques-uns de mes meilleurs amis, Peter Kubelka, Hermann Nitsch, Annette Michelson, Ken Jacobs. Le film s’achève sur l’incendie du marché aux fruits de Vienne, en août 1971. Le son : je parle, pendant une grande partie du film, de moi-même en tant que "Personne déplacée", mes rapports avec la Maison, la Mémoire, la Culture, les Racines, l’Enfance. Il y aussi quelques chansons lituaniennes chantées par tous les frères Mekas. » Jonas Mekas « Mekas n’a donc pas choisi l’exil. Les circonstances l’y ont contraint. Il y a deux sortes de voyageurs, rappelle-t-il à propos de Reminiscences of a Journey to Lithuania, ceux qui partent de leur plein gré à la rencontre du monde pour chercher fortune ou simplement aller voir ailleurs si l’herbe est "plus verte" et qui, à la manière du Wilhelm Meister de Goethe font de leur voyage un roman d’apprentissage, et puis il y a les autres, les déracinés, ceux qui sont arrachés de force à leur pays comme de la mauvaise herbe et qui semblent condamnés au ressassement de la nostalgie, au travail infini du deuil. » Patrice Rollet, « Les exils de Jonas Mekas », Les Cahiers du cinéma n° 463, janvier 1993
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私密自由。当私影像的定义被做出,电影便不再被放置于“公众作品”的范畴之中,因而构成更广泛的创作自由
2019年第一部。梅卡斯的电影总有个无限性,影像似乎可以源源不断地袭来,但这故土之旅注定非凡,他使用数字来限制,1,2,3...... 因为他深知这重逢会是短暂的,观众也似乎能看到这种短暂;然而,为何不能制造无限,所以电影必定不会让它停在100,旧市场能被大火消灭,但生命力哪能轻易被忧愁打倒。
又是跟梅卡斯老师轻松出游交流的一个半小时
与作者密切相关的日记电影,作者一字一顿诉说地旁白好亲切,带着思念和惆怅。似乎可以看到作者指着屏幕说,这是我的妈妈,这是我的三叔二舅二大爷。这是作者的故事,我却能感受到想要哭泣的微笑。毕竟在这片土地上有过我最开心的日子,我想念这片土地,正如我十分想念你。
Industry is a masterpiece fr.
88/100 纪念梅卡斯100。
對立陶宛的一百個注視
+,爱的激流,在顿挫念诵与呼吸般急促的剪切之间
算是Vlog始祖了。喃喃细语,人们欢快的唱着歌儿,充满生活气息的私影像。像做了一场关于回忆的影像梦。
布鲁克林多么好啊又多么糟糕,20年逃亡的酸甜苦辣难比回家的短短几天记忆。是掰碎揉进胃里反复消化反复回想的日日夜夜,化为跳跃的光影,无尽的夏日,永不停歇的家庭派对。时间切片重叠闪跃,光圈开开合合关于那永远不想忘掉的几天。片尾市场着起的大火,也只能是对夺取他所有的战争的物化吧。
2017.2.5 @HarvardFilmArchive Wien最后的那一场火, "end of reminiscences"/对故乡/maternal object的永久追寻/花/猫/autobiographical but not self-centered. 真的好晃
鉴赏无品
不是不想装逼 但这么viewer unfriendly真的有必要吗 光镜头都把人晃晕了
回忆录式(“日记式”)的文体初看似乎散乱而无序,但通过作者真挚动人的画外音贯穿,零散的立陶宛、维也纳等日常画面皆连结于一道,其动情力就来源于极度私人化的个人记忆,纵然对故乡的人与景物的赞颂是得以触动每一位观者的真情,但梅卡斯无意将私人记忆置换成某种集体/历史记忆,如果说我们能够从梅卡斯的只言片语中了解到历史背景的述说,那也是透过作者主观化的玻璃棱镜模糊感知到的。梅卡斯在其1972年有关这部电影的文章中提到,在立陶宛时他的旧宝莱克斯摄影机正好损坏了,所以不得不购置一台新的摄影机,但机器本身的问题与熟悉度的不足都限制了梅卡斯纪录的摄影质量,梅卡斯剪辑时甚至保留了胶片的冲印过程,视效与那些直接在底片进行刻划、涂画的实验作品类似,但影像上种种不完美却促成了日记体的进一步建构。2023.1.3
是一上来就抓住人心的日记电影。非常写实且诗意化的私人回忆。边拍变换光圈的摄影也是随性。最感人的是剪辑和旁白。像被时间打磨地不近真实的记忆一样时而快进时而暂停空白。时间不可能全部化为记忆。但珍贵的瞬间会永远铭记。
http://jonasmekasfilms.com/available/index.php?film=reminiscences, http://www.jonathanrosenbaum.com/?p=17358
看的mubi新上架高清版... let the image flow, let the sound fly, let those tears coming out of your eyes... 9.0分★★★★☆
20121228"Jonas Mekas - José Luis Guerin : Cinéastes en correspondance. " 时隔半年回忆起来,JONAS的感觉其实非常棒,也许那“就是”电影!(恨影展密集播放制)
[2022 Jonas Mekas Retrospective @ Lincoln Center] 起始于战争创伤与流亡经历的黑白档案影像回顾,主干部分绵亘着散居他乡二十余载后返乡之旅的Vlog,终结于一场离开立陶宛后在维也纳旧市场望见的大火。也许回忆总是像影片主体影像呈现的那般,充斥着抖动、抽帧、跳切、降格、色差;一切的回忆终结于火舌吞噬着老旧建筑的画面,Mekas用梦呓般的声音只是静静地向我们诉说着又一诸旧物走向“现代”的故事。
“但你可以创造一件着眼于生活特性的艺术品。相较于描绘现实生活——背景、人物、故事,它的目的是探究时光流逝的运动感、空间感,以及流逝过程中,人类意识(记忆和情感)的色彩、色调、重量和质地。哪些匆匆而过,哪些铭记于心。乔纳斯·梅卡斯没有将作品固定在生活表层,而是像布拉克和毕加索那样,冷静捕捉到生活的内在世界,从多角度观察‘生活’这一概念。”——摘自《艺术审美标准化理论指南》