更新：正片
导演：司徒慧敏,费穆,谭友六,沈浮,贺孟斧,朱石麟,蔡楚生,孙瑜
主演：黎莉莉,陈燕燕,蓝苹
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：1937
简介：片名：联华交响曲一：两毛钱详细 >
月下小景、春闺断梦、陌生人=三人行=鬼、两毛钱、疯人院、小五义...
实在是太牛了！
基因突變的傑作
费穆的五星；蔡楚生的《小五义》真让人惊心动魄、浮想联翩～【电影资料馆】
中国的老电影真的是不落后于世界的.
很前卫很先锋的感觉
费穆《春闺断梦》一麻袋星送上。
30年代末的短片集，非常珍贵的电影资料，可以一窥当时中国电影人的创作能力，每个小短片都有让人或动容或惊喜的地方。两毛钱在不同人手中的用处，勾勒出当时巨大的贫富差距与社会不公平。春闺断梦通过两位女性的噩梦，用表现主义的手法，展示日本帝国主义对我们的侵略。陌生人老父亲贪财助纣为虐最后害了亲儿子和儿媳，然后抱着小孙儿加入了自卫队。三人行中国版马克斯三兄弟，为了保全年轻的母亲，自愿承担罪责，重新进监狱，人间的美好与善意。月下小景年轻人惨做打劫的，可周围人都一样的苦，见到老父亲，又不忍伤他的心，回忆起曾经的美好，家国双重零落。鬼散布谣言，欺骗善良的民众，我们终究会反抗。疯人狂想曲太短小了，一个老人在精神病院回忆自己美好的家庭是如何被战争毁掉的。小五义将希望寄托在无畏的年轻人身上，他们能扫清一切坏人。
1937
三。春闺断梦/ 一。两毛钱 车夫妻子
够前卫
两毛钱，基本上是压岁钱的路子，很左翼春闺梦断，太表现主义了，很晦涩陌生人，有希腊悲剧的框架，很戏剧三人行，嬉笑打闹部分太多了，很失衡月下小景，乱世的底层切面，很深刻鬼，惊悚的视听太出色，结局很突兀疯人狂想曲，小玩意的故事，很普通小五义，狼山喋血记的模式，很国防
早期的电影试验田。意识形态明显，有西学东渐的痕迹，表现主义、超现实主义、卓别林等等。。。
联华短片集，很多作品呈现出了先锋派特征，在这些影片中往往呈现出一种女性视角，性别—身体成为对于国族寓言的隐喻，在费穆舍弃对白的《春闺梦断》之中，玩弄着地球仪的魔鬼不仅是少女面对男性的恐慌与焦虑，也是对于这场世界大战的超现实呈现，因此不难理解《小城之春》的表现主义气质。而《月下小景》都市黑色电影的形式之下可以将这个“寻亲”追溯到“东北”这个特定的空间。《鬼》和《疯人狂想曲》则印象主义地呈现了某种PTSD，后者开场的横向调度十分精彩，也很好莱坞。然而蔡楚生作为“压轴”的《小五义》则是一部典型的“国防电影”，不过很可惜的是意识形态取代了艺术表达，这些孩子的暴动是可怕的，在他们密密麻麻的身体与勃起的武器之中，甚至可以看到30年后的文化大革命的影子。
很早以前，社团当短片放过。现在想起来还觉得这几个短片好诡异，当时看得时候心里一直发毛。
NB的 春闺断梦，1937实验电影先锋
早期“拼盘电影”。大部分还是偏向左翼题材，表现形式可谓五花八门各有千秋。最喜欢两毛钱的运镜和三人行的故事，费穆导演的春闺断梦颇有1920年代德国表现主义的风范，实属惊艳。
7.4；呐喊
最好的早期短片集锦，尤其是其中的《春闺断梦》（费穆）和《小五义》（蔡楚生）。《春》用一个梦境，用隐喻的方式表达抗日主题。《小五义》用发生在一个家庭的小故事说明当时中华民族面对日寇侵略的现实困境。几个故事都在短小篇幅内表达了国破家亡、救亡图存的主题。构思巧妙，我看评论中有些人根本就不知道《联交曲》讲的是什么，这部电影是在1937年“国防电影”口号下上海联华电影人集体创作的抗日反封建电影短片集锦，请你们看不懂的，说《小五义》不好的，自己先去看看电影史！！
补。强大的短片合集。1.两毛钱引发的悲剧，社会批判；2.表现主义下的抗日救国主题；3.莫贪财，郑君里继续苦;4.欢喜闹剧，我爱监狱正义三人组;5.无钱无家，怎一个惨子了得，镜头美;6.鬼话连篇，鬼影重重，结局太突兀;7.开头以为是荒诞剧，结果是爱国口号;8.一次少儿暴动，微型革命。
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月下小景、春闺断梦、陌生人=三人行=鬼、两毛钱、疯人院、小五义...
实在是太牛了！
基因突變的傑作
费穆的五星；蔡楚生的《小五义》真让人惊心动魄、浮想联翩～【电影资料馆】
中国的老电影真的是不落后于世界的.
很前卫很先锋的感觉
费穆《春闺断梦》一麻袋星送上。
30年代末的短片集，非常珍贵的电影资料，可以一窥当时中国电影人的创作能力，每个小短片都有让人或动容或惊喜的地方。两毛钱在不同人手中的用处，勾勒出当时巨大的贫富差距与社会不公平。春闺断梦通过两位女性的噩梦，用表现主义的手法，展示日本帝国主义对我们的侵略。陌生人老父亲贪财助纣为虐最后害了亲儿子和儿媳，然后抱着小孙儿加入了自卫队。三人行中国版马克斯三兄弟，为了保全年轻的母亲，自愿承担罪责，重新进监狱，人间的美好与善意。月下小景年轻人惨做打劫的，可周围人都一样的苦，见到老父亲，又不忍伤他的心，回忆起曾经的美好，家国双重零落。鬼散布谣言，欺骗善良的民众，我们终究会反抗。疯人狂想曲太短小了，一个老人在精神病院回忆自己美好的家庭是如何被战争毁掉的。小五义将希望寄托在无畏的年轻人身上，他们能扫清一切坏人。
1937
三。春闺断梦/ 一。两毛钱 车夫妻子
够前卫
两毛钱，基本上是压岁钱的路子，很左翼春闺梦断，太表现主义了，很晦涩陌生人，有希腊悲剧的框架，很戏剧三人行，嬉笑打闹部分太多了，很失衡月下小景，乱世的底层切面，很深刻鬼，惊悚的视听太出色，结局很突兀疯人狂想曲，小玩意的故事，很普通小五义，狼山喋血记的模式，很国防
早期的电影试验田。意识形态明显，有西学东渐的痕迹，表现主义、超现实主义、卓别林等等。。。
联华短片集，很多作品呈现出了先锋派特征，在这些影片中往往呈现出一种女性视角，性别—身体成为对于国族寓言的隐喻，在费穆舍弃对白的《春闺梦断》之中，玩弄着地球仪的魔鬼不仅是少女面对男性的恐慌与焦虑，也是对于这场世界大战的超现实呈现，因此不难理解《小城之春》的表现主义气质。而《月下小景》都市黑色电影的形式之下可以将这个“寻亲”追溯到“东北”这个特定的空间。《鬼》和《疯人狂想曲》则印象主义地呈现了某种PTSD，后者开场的横向调度十分精彩，也很好莱坞。然而蔡楚生作为“压轴”的《小五义》则是一部典型的“国防电影”，不过很可惜的是意识形态取代了艺术表达，这些孩子的暴动是可怕的，在他们密密麻麻的身体与勃起的武器之中，甚至可以看到30年后的文化大革命的影子。
很早以前，社团当短片放过。现在想起来还觉得这几个短片好诡异，当时看得时候心里一直发毛。
NB的 春闺断梦，1937实验电影先锋
早期“拼盘电影”。大部分还是偏向左翼题材，表现形式可谓五花八门各有千秋。最喜欢两毛钱的运镜和三人行的故事，费穆导演的春闺断梦颇有1920年代德国表现主义的风范，实属惊艳。
7.4；呐喊
最好的早期短片集锦，尤其是其中的《春闺断梦》（费穆）和《小五义》（蔡楚生）。《春》用一个梦境，用隐喻的方式表达抗日主题。《小五义》用发生在一个家庭的小故事说明当时中华民族面对日寇侵略的现实困境。几个故事都在短小篇幅内表达了国破家亡、救亡图存的主题。构思巧妙，我看评论中有些人根本就不知道《联交曲》讲的是什么，这部电影是在1937年“国防电影”口号下上海联华电影人集体创作的抗日反封建电影短片集锦，请你们看不懂的，说《小五义》不好的，自己先去看看电影史！！
补。强大的短片合集。1.两毛钱引发的悲剧，社会批判；2.表现主义下的抗日救国主题；3.莫贪财，郑君里继续苦;4.欢喜闹剧，我爱监狱正义三人组;5.无钱无家，怎一个惨子了得，镜头美;6.鬼话连篇，鬼影重重，结局太突兀;7.开头以为是荒诞剧，结果是爱国口号;8.一次少儿暴动，微型革命。