六十一号的恐怖

玩视听的无聊野鸡新闻演绎，不符合我的口味，既不恐怖也无深刻的挖掘。

虽然期望不高，但还是被震到了：柏林电影节已经沦落到这个地步了吗？连这种毫无存在价值的垃圾片都能获奖了！通篇啰嗦无趣的台词，无聊且莫名其妙的剧情，打着热门事件改编的噱头，套个悬疑惊悚的外壳，往里面塞入各种影评人喜欢的元素，百合、恋童癖、性爱、隐喻、意淫……这就是一部导演自嗨的产物，矫揉造作，冗长沉闷，没看过的建议不要浪费时间。

故弄玄虚 关系进度也太快 没逻辑

D / 颇为惊人的类型挪用和空间转化。但中后段还是越拍越简陋了……

#71st Berlianle# 奇遇。白俄罗斯裔美国网红主播自编自导资源的处女作，一部复古的小恐怖片（自称Giallo，看了看也算是Giallo吧）。基于爱泼斯坦事件改编。核心是两张塔罗牌，分别是宝剑10（代表失败、结束、极端、苛责、危险、死亡）和太阳——这一张牌（黑白线稿）太阳底下是两个裸体小孩，并通过各种叠印暗示爱泼斯坦，以及幼女。片子可能更适合去比如西南偏南或者圣丹斯这样的电影节。对我而言这部片子就是个比较无聊的新闻事件演绎，以及导演不无自恋的自嗨。有些视觉元素还算有意思，仅此而已。

太难看了，一群slut的意淫故事，说着自己都摸不着头脑的话，整部电影的叫声仿佛是看了一部烧b黄片，结果要啥没啥，全靠拙劣的声音铺垫，自以为是的叙事手法，顾左右而言他的画面堆叠，复古又不撑头的像素取材，看似新人导演的天马行空，实则低级又廉价的影像输出，整部电影充斥着做作尴尬的下三路氛围，野鸡导演野鸡公司的小作坊产物，奔着恐怖片去的，结果冗长无趣又辣眼睛，千万别浪费时间。★

嗯，只有那种原始颗粒感有点价值

呢喃核系恐怖片的一大突破，Giallo元素的植入让即兴随意的日常变得细思极恐，惊悚电影中的邪恶之物或许现实中也存在着，爱泼斯坦案的种种谜团成为这猜想的支撑，荷尔蒙的欢呼与颤栗的背后，青春与情感已被操纵，精神世界的困惑找到了残酷的原罪，年轻的我们总是容易被幻想与生活所诱惑。

出色的铅黄/剥削电影，虽然没有太多原创性，但却是绝对的感官极致。场面调度流畅到惊人又不乏故意为之的B级感，演员也呈现出专业与业余之间的状态，几次叠化非常迷人，总体而言导演控制力极强。结尾戛然而止但意味深长。

啊？就这？//画面粗糙表演生硬质感“朴实” 呢喃核与铅黄电影放在2021是这个感觉吗 感觉长了见识

同样是女性导演的处女作，与阿娜伊斯试图通过《阿娜伊斯的爱情》构建的独立女性空间不同，女性在《六十一号的恐怖》中扮演男性空间的「清洗者」角色。面对这座从里到外彻底被涂上现代性「拜物教」色彩的古宅，你们「女性」没有「扫帚」吗？这句明显带有冒犯性和暗示性的台词既是对女性的「荡妇」羞辱，也为「激进」女权主义者「揭竿而起」开展女权主义运动埋下了火种。不过，观众以为「二VS一」局面就有助于她们赢得这场「自我」革命的最终胜利吗？收到警告的作者警告我们，男性「凝视」通过一枚针孔或微型摄像头「静静围观」即可——资本把支配与被支配关系通过观看与被观看关系，灌输到女性潜意识里，并形成大面积污染——这群被「消费主义」植入了「窝里斗」基因的小白鼠自然会在《鱿鱼游戏》里互相残杀，并在污染源的主导下，把清醒者视为神经病。

复古小电影，跟《阴风阵阵》一个路子，怪力后的疯癫。小成本，逐渐毛糙

配乐氛围、剪辑节奏和影像色调都十足是铅黄模仿秀，但主旨元素塞太多而过溢，安德鲁王子和爱泼斯坦相关作为宏观背景并未深挖，倒沦为奇观的一部分，实在可惜；三位女性作为性与政治的被剥削对象，命运其实是殊途同归的。

与其说是致敬铅黄片实质内核还是呢喃核的那一套，完全没有想象中的飞与high，如果稍微对整个Epstein阴谋论有所了解就知道拍得实在没什么想象力

7.5 退一步汤米猥琐，进一步卡萨维蒂，克苏鲁式恐怖披上了阴谋论的外壳。看完soho再看这个确实爽快太多，关键在于传承了铅黄电影的独特气质，模拟出了这片混乱的不堪感，无需任何的精致。

想cult卻只有紊亂、迷惑和不適。

【柏林2021】自编自导自演的处女作，才华横溢，各种小巧思，将类型元素玩弄于股掌，目前最具观赏性的影片。

【4.5】惊艳的Giallo与剥削电影仿作，16mm镜头下粗放的调度激情澎湃，同旧日之物“相连”，和那些里程碑作品们一样梦幻、粗俗且滑稽。创作立足于纽约（及相关真实事件）则又带来了一些风格的融合（就像呢喃核），充斥更多聒噪与不稳定情绪。看起来如此糟糕，因而一切都编织得恰如其分。

4.5 复古/模仿并不像隔壁Censor那样浮于表面，而是形成了80分钟的影像视听漩涡，全程犹如被mind control，完全被吸入和控制。Greg you fucking faggot!!!!

当然可以视为某种程度的阴谋论调，结尾理解为政治惊悚亦然是可以的。