更新：正片
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼
主演：露西娅·波塞,吉诺·塞尔维,安德烈·切齐,伊凡·德斯尼,阿兰·居尼,安娜·卡纳
类型：电影地区：意大利语言：意大利语年份：1953
简介：克雷拉（露西娅•波塞 Lucia Bosé 饰）本来是一名商店售货员，她被电影制作人格兰尼发掘后步入影坛，因其美貌而名气逐渐攀升，上映影片票房都获得了成功，不久克雷拉被迫嫁给了提携她的制作人。婚后丈夫...详细 >
比想象中要好一些
本片風格與安東尼奧尼後期的作品大相徑庭，缺少了“警覺 智慧 脆弱”的氣質，略顯稚嫩。不過有意思的是，片中女主角在電影圈中的痛苦掙扎正是安東尼那一刻的真實寫照，依靠著尋求愛情寄託卻不得慰藉的主題，也成就了後期安式電影的深沉絕望與孤獨。
7。安东尼奥尼还没找到他的缪斯，虽然波塞更美些
安东早期作品，讲述女演员悲切命运，不似日落大道和彗星美人强烈戏剧化而是缓慢推进娓娓道来。结尾克莱拉在闪光灯里笑里含泪，悲从中来
两个感想。第一是露西亚波色的身材真美妙，第二是不知道戈达尔的《轻蔑》有没有受到这部电影情节的影响，我觉得是有那么一些影子的。
安公大场面控得好棒啊简直不输费里尼的，景深镜头和长镜头设计得也好赞（以及空间的对心理的表现性），某种意义上简直是[公民凯恩]的回声（尤其还有土豪捧明星这个梗）。这片儿跟他日后的神经刀比起来简直是太过通俗易懂了哈哈哈。不过安公对两性关系的参悟和拿捏简直是神级的。
#1953#每一刻处在电影的享受中。1.风华绝代的男女，令人眼花缭乱的意大利时装秀，呈现的是那个时代独有魅力。2.一个女性的堕落史，三种男人：丈夫：无爱仅恩惠；情人：被骗的玩乐；朋友：倾诉的对象。3.弱化的情节线，跳跃式的行进，其余留白。4.景深长镜头，场面调度，见功力。5.片末气息沿至《夜》
女主角可美丽了
喜欢她那最后一笑。倒叙/标准/最后二十分钟的安东尼奥尼/最后一笑与泪水/黑白/场面调度/ 女人啊，你怎么那么笨又那么坚强。
风格奠基之作. 题材的通俗绝没有令影片滑入好莱坞类型――除了来自新现实主义的非有效叙事之外,值得注意的是本作几乎全由调度高超的一场一镜构建起来,动辄三十秒以上的长镜头充斥全片(平均镜头长度或许甚至超过其成熟期作品),前后景叙事和丰富的构图效果已然对空间开放性初步展开了探索.另一方面则是标志性的命题:主人公(尽管是在他人的启发之下)经历从"他要"到"我要"的觉醒,在游荡中建立起自身的实存;也许可以说,安东尼奥尼所有的意大利作品都是某种程度上的女性主义电影――她们总是率先嗅出虚无的气息.
3.5
平行世界的奥黛丽赫本。
Lucia真是太美了
母性和理想主义都是害人的
女主美
通俗故事的超凡调度；巨大闪光灯照射下在眼泪后强挤的笑容是理想破碎的模样。
穷苦人家的女儿，在金钱、名利和权势面前，毫无话语权。等到自己成名之后，鼓起勇气奔赴爱情，却又被男人懦弱的嘴脸伤透了心。女人，真难啊。
这片有意思，相对于安东尼奥尼其他片子也算异质，讲一个女人如何迷失在男人、男性的言论和整个男权世界中。对婚姻关系的不信任初见端倪，仍然没有彻底成型
戏里戏外，戏梦人生。
7.8；無動機敘事，調度與並行或停留觀看、非介入的開麥拉移動
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比想象中要好一些
本片風格與安東尼奧尼後期的作品大相徑庭，缺少了“警覺 智慧 脆弱”的氣質，略顯稚嫩。不過有意思的是，片中女主角在電影圈中的痛苦掙扎正是安東尼那一刻的真實寫照，依靠著尋求愛情寄託卻不得慰藉的主題，也成就了後期安式電影的深沉絕望與孤獨。
7。安东尼奥尼还没找到他的缪斯，虽然波塞更美些
安东早期作品，讲述女演员悲切命运，不似日落大道和彗星美人强烈戏剧化而是缓慢推进娓娓道来。结尾克莱拉在闪光灯里笑里含泪，悲从中来
两个感想。第一是露西亚波色的身材真美妙，第二是不知道戈达尔的《轻蔑》有没有受到这部电影情节的影响，我觉得是有那么一些影子的。
安公大场面控得好棒啊简直不输费里尼的，景深镜头和长镜头设计得也好赞（以及空间的对心理的表现性），某种意义上简直是[公民凯恩]的回声（尤其还有土豪捧明星这个梗）。这片儿跟他日后的神经刀比起来简直是太过通俗易懂了哈哈哈。不过安公对两性关系的参悟和拿捏简直是神级的。
#1953#每一刻处在电影的享受中。1.风华绝代的男女，令人眼花缭乱的意大利时装秀，呈现的是那个时代独有魅力。2.一个女性的堕落史，三种男人：丈夫：无爱仅恩惠；情人：被骗的玩乐；朋友：倾诉的对象。3.弱化的情节线，跳跃式的行进，其余留白。4.景深长镜头，场面调度，见功力。5.片末气息沿至《夜》
女主角可美丽了
喜欢她那最后一笑。倒叙/标准/最后二十分钟的安东尼奥尼/最后一笑与泪水/黑白/场面调度/ 女人啊，你怎么那么笨又那么坚强。
风格奠基之作. 题材的通俗绝没有令影片滑入好莱坞类型――除了来自新现实主义的非有效叙事之外,值得注意的是本作几乎全由调度高超的一场一镜构建起来,动辄三十秒以上的长镜头充斥全片(平均镜头长度或许甚至超过其成熟期作品),前后景叙事和丰富的构图效果已然对空间开放性初步展开了探索.另一方面则是标志性的命题:主人公(尽管是在他人的启发之下)经历从"他要"到"我要"的觉醒,在游荡中建立起自身的实存;也许可以说,安东尼奥尼所有的意大利作品都是某种程度上的女性主义电影――她们总是率先嗅出虚无的气息.
3.5
平行世界的奥黛丽赫本。
Lucia真是太美了
母性和理想主义都是害人的
女主美
通俗故事的超凡调度；巨大闪光灯照射下在眼泪后强挤的笑容是理想破碎的模样。
穷苦人家的女儿，在金钱、名利和权势面前，毫无话语权。等到自己成名之后，鼓起勇气奔赴爱情，却又被男人懦弱的嘴脸伤透了心。女人，真难啊。
这片有意思，相对于安东尼奥尼其他片子也算异质，讲一个女人如何迷失在男人、男性的言论和整个男权世界中。对婚姻关系的不信任初见端倪，仍然没有彻底成型
戏里戏外，戏梦人生。
7.8；無動機敘事，調度與並行或停留觀看、非介入的開麥拉移動