更新：正片
导演：何平
主演：宁静,巫刚,赵小锐,高阳,徐正运
类型：电影地区：中国大陆 / 中国香港语言：汉语普通话年份：1994
简介：春枝（宁静 饰）出生于专门制作炮竹的大户人家，是家中的唯一子嗣，因此打小就被当做男孩养大，个性桀骜不驯。父亲死后，族老们定下规矩，春枝一辈子不能嫁人，否则就会失去继承家业的权利。详细 >
要么拷贝，要么放映有问题，过曝到不行，全片还笼罩着恐怖片氛围的蓝调光晕。真诚的、考究的、奇观的、饱满的A片，宁静虽然喊出了口号，但仍被塑造成了充气娃娃。在直男癌情色片谱系里算很不错的，与反叛意识交织在一起，也算有些复杂性（或者说混乱）。造型上乘，不过故事是真的傻。有几处剪辑挺好。
中规中矩。文化，地域元素挺多，但是就爱情而言，没玩出花样。一个从小生长在深闺大院的女人，容易被这么一个跑江湖的给吸引，或者说被骗。因为后者有经历，哪怕只是听说的故事，都够多的，给人表现出来的都是有趣，而且还是个艺术家。一言以蔽之，一个为爱炸吊的故事。
前半段非常沉闷，后半段还有点意思
“这红纸包的，打到天上就是红灯，绿纸包的打到天上是绿灯。‘炮打灯’有很多样儿，有一响一灯．有两响七灯，俗称‘炮打七灯’，可灯色都是黄色的。惟有这 ‘炮打双灯’，一红一绿，打到天上才好看哪!听俺爷爷说，大清时候，男的向女的求婚，就在人家房前放这炮。当年蔡老大在杨家房前放‘炮打双灯’，
一個家族的沒落，一段情事的流夭，給一個時代的替變沉轉埋下了註腳，古老規訓的破戒以及人丁的凋零敗落，社會下層的滲入和侵染，昭昭宣示著往日傳統和榮光的失喪。煙火的隔江，炮竹的比技，情人的走失，迫嫁，懷身，流言，讒妄，欲念的無疾而終，命運的永恆囚禁，說到底，只是一場歷史死亡儀式的完成。
何平的孤傲...谁懂？
第五代导演在90s的作品都不约而同地把镜头对准了深宅大院里被压抑的性文化，一方面这种东方式的奇情是走向国际的捷径，另一方面充满地域性的民俗与封建礼教的纠缠确实是国产电影的独特之处，女扮男装的东家承载的是被物化的女性形象，速朽的爱情则把这出悲剧推至了高潮，最后用新生命作为希望收尾，可底色依旧是命运轮回的苦楚，正如那阴影中的女性，始终难逃跌堕。
无论男女，长大了，终究难挡“性”的冲动。故事有原著的基础在，所以讲得还算认真，但从拍摄的成果看，真觉得拍得不怎么好：摄影构图是一大硬伤，很多画面人物的头部被舍去，感觉很怪；手持摄影时没能与人物有个同步也感觉不妙；整体的叙事过于平淡、沉闷和不痛不痒；……演员们的表现反倒成了亮点。
资料馆2014.8.20.7pm 据说是修复版，但放映效果很差，画面宽高比、色彩光线都有问题，声带损坏的也比较严重。男权立场下的色情故事，但挺认真，荒诞且奇观。烟花-爆竹-炮，女东家，高门大院，画门神的穷小子，有一定张力。激流行舟、红衣少女站立江边、烟花两岸交织，挺不错的景象。
2013.02.03 从头到尾萦绕在脑子里的那句话 “介都为嘛呀～？” 。 最后决定这就是2个小M和一群老S的故事。 也突然明白了那句“只有尝过自由滋味的人才会知道失去自由是怎样的滋味”
蔡家的炮仗，作为蔡家（男装）女主子的象征性菲勒斯，是把男性仆人女性化的符号性力量，也体现为不准在宅院中放鞭炮的“禁忌”。在传统的阴阳转化的文化中，女为阴，男为阳，但同时仆为阴，主为阳，二者在蔡家嫡长子传承无继的情形下，在一个女性家主身上呈现出矛盾，因此画家牛宝用女性形象呈现家主相貌才被视为一种犯上作乱的“乱伦”禁忌。 画家牛宝用鞭炮主动“受罚”，则为自己赢得了男性的尊严，从而成功地把家主“女性化”。95分钟之后巫术色彩的“比炮”，也是武侠小说中比武招亲/抛绣球故事的变体，通过比炮，仆人/男性在同一阶层差序位置上众人的竞争中展露其男性气概（因此影片提到之前的比炮中，蔡家祖先曾经炸掉裤裆），裆部放炮，更是争夺性资源、彰显性能力的象征性途径，从而为竞争者的仆人身份“去阉割化”，也使男性/女性之间的
在几乎没有电影市场的时代，第五代不谋而合选择了迎合西方视域的奇观展示作为叙事策略。落后而野蛮的民俗，被阉割的男性，神秘宅院中的易装女子，封闭幽暗的室内空间和黄色的奔腾河水形成的视觉反差，都是鲜明的符号。精美流畅的影像的民族预言却充满裂隙，宛如历史本身，给了本文解读的空间和批判的场
父系社会下的女性始终没有话语权，无论是宗族宅规束缚下的男性形象，还是被男性魅惑吊诡的女性形象，身体的话语表达归属于男性，本我的选择毫无意义，最终也是被异化掉了。其实女扮男装的“东方奇情”已是超越传统的进步，博得了世界焦点，但也更加映证坚定了只有男性才能社会主导观念的根深蒂固。
深层次的解读还是看了戴锦华老师的影评才知道的，也想到了鲁迅的个性的追求与对中国社会和人的分析，更是觉得第五代导演后中国导演没有深刻的作品讨论当今社会与人，所以我不看2000以后的中国电影，90年代的电影就够看一阵子了。
蔡家，我第一次看到那白色的蔡家旗把蔡看成祭，来个外人，就是这草，生生得长在春枝心里。＂我把你东家给睡了！＂全都变了
在电视上看过，补注。其实不错的，今天光发掘这种片子了。大小姐宁静是家里唯一的继承人，她和一个做炮仗的伙计相爱了。
《双旗镇刀客》的旁白问题到这部反而更泛滥了。宁静正是何平通过此片被介绍给姜文。
一直觉得名字起得很黄色！对宁静自摸的一段印象深刻
封建啊封建，女权啊女权，外加被湮没的好导演
这个故事和异形3 的架构类似的，把混乱引入到稳定的系统中，导致的女性意识觉醒，混乱主体的死亡，寄体的命运可观。仪式感差了一些，鞭炮倒是有些意思。
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要么拷贝，要么放映有问题，过曝到不行，全片还笼罩着恐怖片氛围的蓝调光晕。真诚的、考究的、奇观的、饱满的A片，宁静虽然喊出了口号，但仍被塑造成了充气娃娃。在直男癌情色片谱系里算很不错的，与反叛意识交织在一起，也算有些复杂性（或者说混乱）。造型上乘，不过故事是真的傻。有几处剪辑挺好。
中规中矩。文化，地域元素挺多，但是就爱情而言，没玩出花样。一个从小生长在深闺大院的女人，容易被这么一个跑江湖的给吸引，或者说被骗。因为后者有经历，哪怕只是听说的故事，都够多的，给人表现出来的都是有趣，而且还是个艺术家。一言以蔽之，一个为爱炸吊的故事。
前半段非常沉闷，后半段还有点意思
“这红纸包的，打到天上就是红灯，绿纸包的打到天上是绿灯。‘炮打灯’有很多样儿，有一响一灯．有两响七灯，俗称‘炮打七灯’，可灯色都是黄色的。惟有这 ‘炮打双灯’，一红一绿，打到天上才好看哪!听俺爷爷说，大清时候，男的向女的求婚，就在人家房前放这炮。当年蔡老大在杨家房前放‘炮打双灯’，
一個家族的沒落，一段情事的流夭，給一個時代的替變沉轉埋下了註腳，古老規訓的破戒以及人丁的凋零敗落，社會下層的滲入和侵染，昭昭宣示著往日傳統和榮光的失喪。煙火的隔江，炮竹的比技，情人的走失，迫嫁，懷身，流言，讒妄，欲念的無疾而終，命運的永恆囚禁，說到底，只是一場歷史死亡儀式的完成。
何平的孤傲...谁懂？
第五代导演在90s的作品都不约而同地把镜头对准了深宅大院里被压抑的性文化，一方面这种东方式的奇情是走向国际的捷径，另一方面充满地域性的民俗与封建礼教的纠缠确实是国产电影的独特之处，女扮男装的东家承载的是被物化的女性形象，速朽的爱情则把这出悲剧推至了高潮，最后用新生命作为希望收尾，可底色依旧是命运轮回的苦楚，正如那阴影中的女性，始终难逃跌堕。
无论男女，长大了，终究难挡“性”的冲动。故事有原著的基础在，所以讲得还算认真，但从拍摄的成果看，真觉得拍得不怎么好：摄影构图是一大硬伤，很多画面人物的头部被舍去，感觉很怪；手持摄影时没能与人物有个同步也感觉不妙；整体的叙事过于平淡、沉闷和不痛不痒；……演员们的表现反倒成了亮点。
资料馆2014.8.20.7pm 据说是修复版，但放映效果很差，画面宽高比、色彩光线都有问题，声带损坏的也比较严重。男权立场下的色情故事，但挺认真，荒诞且奇观。烟花-爆竹-炮，女东家，高门大院，画门神的穷小子，有一定张力。激流行舟、红衣少女站立江边、烟花两岸交织，挺不错的景象。
2013.02.03 从头到尾萦绕在脑子里的那句话 “介都为嘛呀～？” 。 最后决定这就是2个小M和一群老S的故事。 也突然明白了那句“只有尝过自由滋味的人才会知道失去自由是怎样的滋味”
蔡家的炮仗，作为蔡家（男装）女主子的象征性菲勒斯，是把男性仆人女性化的符号性力量，也体现为不准在宅院中放鞭炮的“禁忌”。在传统的阴阳转化的文化中，女为阴，男为阳，但同时仆为阴，主为阳，二者在蔡家嫡长子传承无继的情形下，在一个女性家主身上呈现出矛盾，因此画家牛宝用女性形象呈现家主相貌才被视为一种犯上作乱的“乱伦”禁忌。 画家牛宝用鞭炮主动“受罚”，则为自己赢得了男性的尊严，从而成功地把家主“女性化”。95分钟之后巫术色彩的“比炮”，也是武侠小说中比武招亲/抛绣球故事的变体，通过比炮，仆人/男性在同一阶层差序位置上众人的竞争中展露其男性气概（因此影片提到之前的比炮中，蔡家祖先曾经炸掉裤裆），裆部放炮，更是争夺性资源、彰显性能力的象征性途径，从而为竞争者的仆人身份“去阉割化”，也使男性/女性之间的
在几乎没有电影市场的时代，第五代不谋而合选择了迎合西方视域的奇观展示作为叙事策略。落后而野蛮的民俗，被阉割的男性，神秘宅院中的易装女子，封闭幽暗的室内空间和黄色的奔腾河水形成的视觉反差，都是鲜明的符号。精美流畅的影像的民族预言却充满裂隙，宛如历史本身，给了本文解读的空间和批判的场
父系社会下的女性始终没有话语权，无论是宗族宅规束缚下的男性形象，还是被男性魅惑吊诡的女性形象，身体的话语表达归属于男性，本我的选择毫无意义，最终也是被异化掉了。其实女扮男装的“东方奇情”已是超越传统的进步，博得了世界焦点，但也更加映证坚定了只有男性才能社会主导观念的根深蒂固。
深层次的解读还是看了戴锦华老师的影评才知道的，也想到了鲁迅的个性的追求与对中国社会和人的分析，更是觉得第五代导演后中国导演没有深刻的作品讨论当今社会与人，所以我不看2000以后的中国电影，90年代的电影就够看一阵子了。
蔡家，我第一次看到那白色的蔡家旗把蔡看成祭，来个外人，就是这草，生生得长在春枝心里。＂我把你东家给睡了！＂全都变了
在电视上看过，补注。其实不错的，今天光发掘这种片子了。大小姐宁静是家里唯一的继承人，她和一个做炮仗的伙计相爱了。
《双旗镇刀客》的旁白问题到这部反而更泛滥了。宁静正是何平通过此片被介绍给姜文。
一直觉得名字起得很黄色！对宁静自摸的一段印象深刻
封建啊封建，女权啊女权，外加被湮没的好导演
这个故事和异形3 的架构类似的，把混乱引入到稳定的系统中，导致的女性意识觉醒，混乱主体的死亡，寄体的命运可观。仪式感差了一些，鞭炮倒是有些意思。