更新：HD
导演：哈尔·阿什贝
主演：杰克·尼科尔森,兰迪·奎德,奥蒂斯·杨,哈尔·阿什贝,凯瑟琳·米勒
类型：电影地区：美国语言：英语年份：1973
简介：一个涉世未深的年轻海军士兵，因偷窃被叛处重刑。二个面露凶恶但内心善良的士官，受命押解。在漫长的押送路程中，他们不忍再让那孩子受死板军规的折磨，于是，三个人到处胡天胡地，狂欢纵欲，姿情放荡，结果小水兵竟起意开溜。详细 >
4K HDR（不知道为啥号称原始底片4K修复的效果不大理想，细节不够）。还是新好莱坞常见的反抗题材，现在看来略平淡，不过也算是为后面几部杰作做准备。首次掌镜并客串Taxi Driver的Michael Chapman过了几年拍了Taxi Driver，尼科尔森则和编剧拍了Chinatown，还有Nancy Allen的首秀
原来我以前看过的。
看完这部外加上个月同导演的《荣归》，只确认了一件事：当年早已有如今的林克莱特式拍法；而如今的林克莱特除了“时间魔术手”外的不少东西也只是与四十多年前的“行活”持平而已。
英文电影鉴赏课上，就这部影片美国老师跟我们聊起他的军旅生涯，电影本身没多少情节，感觉比较无聊，更无聊的是我们看的时候没有字幕，完全靠听力，多少造成了对这部影片理解上的缺失，反正至今我对这部电影的记忆还是苍白的，但是jack的演技确实一级棒，推荐去看飞越疯人院。
一路放肆的胡闹到最后还是要受到制度的束缚，看似到达终点的公路片却永远没有尽头。
Road movie. Buddy film. Jack Nicolson's superb performance.
4k修复，遭受不公的新兵在押解途中享受了最后的自由，但结局还是走向了监牢，尼克尔森角色典型的下层愤怒者的形象。发现nancy allen出场1分钟，查imdb这部是她第一部出场电影
80/100 把今年“最后的xx”秒得妈都不认。真实的剧作让人不仅关心角色的命运，而且会努力挖掘它故事里的subtext，关注镜头、调度的用意和角色代表的社会符号，而虚假的作品除了让人鄙视作者的自以为是以外，还可以养成频繁看表的好习惯。
自由的新好莱坞散文诗，美国单身汉之旅必有元素：买醉买春发酒疯，无聊中渐生幽默，有情谊但也无法纵情，日莲宗传给美国嬉皮后什么鬼样。三哥们传神，尼克尔森搞笑的肢体语言，跟相对正经的黑哥之组合，兰迪奎德略弱智的傻样儿（一个不适应严苛社会的大宝宝），尼克尔森费劲拼读他最后那个信号语差点没把我笑死。哪怕人挫也挡不住海军制服的好看，顺带歧视了marine（他们系统里的地图炮）
在导演哈尔·阿什贝的作品序列中，他表现出了一种特殊的幽默方式，他片中的人物都远离社会，旁观于人群之外，坚持这自我。这种特点在《哈洛与慕德》与《富贵逼人来》中形成了两个端点，前者对抗这母亲所让他进入社会的努力，后者则完全浸入自己的国度，令其他人感到高深莫测。这种风格的总括就是对于时代的疏离与抗拒，对于庸俗的抵制和烦恼，因此人物就都有了一颗赤子之心。本片中杰克·尼科尔森扮演的角色有一种难得的出世但并不入世的状态，在满满的善良中，并未泯灭掉自我张扬的脾气与对体制的愤恨，这种人物状态将美国当时的嬉皮士思想与年轻人现状表现的清晰明了，这也令他与《逍遥骑士》中的角色做了一个小小的呼应。结尾的再次上路，点明了人生路途的永不停止。
8.5/10。年轻海军士兵男主因偷窃被判重刑，受命押解男主的两士官觉得男主被判刑太重而决定在押解途中带他四处纵欢胡闹，可惜最终男主还是不可避免地进了监狱。影片运用低沉灰暗的摄影美术、不少轻微诙谐的段落、松散的叙事结构、出色的配乐营造了一种苦闷中带着些许欢乐的诗意氛围。
他们仨上辈子都有个中文名，分别是：林冲、董超、薛霸。
音乐10 画面8 导演8 故事8 表演10 印象10 平均8.9/10 一度有被这两个好管闲事的“好心人”骗到，真的以为最后出现转机的可能性非常大。当被拉回到现实时，之前所积攒的那些欢乐与感动一时无法发泄，积郁胸中。毕竟他们都只是小人物罢了。
仨水兵逛纽约，让人想起辛纳屈49年的On the Town。嬉皮反文化的男性情谊和过气的美国传统男性情谊只有一线之隔，反英雄和英雄只是男性这枚硬币的两面。杰克尼克尔森不情愿的成了获罪水兵精神上的依托，一个父亲。当男性价值显影嬉皮知识系统的偏狭和女气，竟让人想起2012年锤弟演的反反战电影爱与荣誉
3.8 這麼多的疊加淡出轉場是甚麼個情況?
一个纯真之人却因为四十块钱被判了八年，是因为人缘差？不懂变通？还是因为战争？电影并没有点明，其实他只是一个意象，代表着在混乱世界里“不那么幸运”的人。欢快的基调也不能掩盖时代的颓废与低靡，他们在这灰色天地里肆意放纵、嬉笑打闹，带着越战后青年的典型标志踏上了一段不同寻常的公路之旅。
看完让人有点抑郁的电影，一个还不谙世事的年轻人因为种种原因面临8年的牢狱之灾，押解他的水兵深感不公却无能为力。很少见到尼克尔森不那么癫狂又如此出色的演出，他果然是70年代新好莱坞最爱的面孔，气质太搭了。射手字幕不忍卒读，改天重做。
好吧。放低标准来看，这片先是剧本就完胜诸多喜剧了，社会话题与人物弧光设置都是教科书级别的（巧的是正是因此我才注意他其他的闪光点的）。哈什贝是美国喜剧传统的改进者，我们一边看着一个个场景转换与矛盾技法的事机是如此的恰到好处，一边看着对话场景兼带着人物情感被合适地分割包围，整体氛围轻松愉快，甚至还能探讨一点哲学意味（群体）。绕有趣味的作品。
Lost generation, jack nicholson's performance reminds people of <The Shining>, this film delivers a big influence on American's life, real Ashby style, no strong conflict, arbitrary storyline, a little bit hard for eastern viewer to digest
7/10。1.押送刑场的灰色心路+谈笑风声的自由天地，整体庄重又恢谐。2.情节设置的关注点放在生活化细节，宿醉、打架、再宿醉、再打架，以至平淡乏味。却莫名痛心于归乡探母的凌乱空房。3.二次逃亡：雪地树叉烤肠，手语告别转身狂奔。4.做海军都有虐待癖。5.收尾：抱怨体制声中两人背影淡远，充满无奈。
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4K HDR（不知道为啥号称原始底片4K修复的效果不大理想，细节不够）。还是新好莱坞常见的反抗题材，现在看来略平淡，不过也算是为后面几部杰作做准备。首次掌镜并客串Taxi Driver的Michael Chapman过了几年拍了Taxi Driver，尼科尔森则和编剧拍了Chinatown，还有Nancy Allen的首秀
原来我以前看过的。
看完这部外加上个月同导演的《荣归》，只确认了一件事：当年早已有如今的林克莱特式拍法；而如今的林克莱特除了“时间魔术手”外的不少东西也只是与四十多年前的“行活”持平而已。
英文电影鉴赏课上，就这部影片美国老师跟我们聊起他的军旅生涯，电影本身没多少情节，感觉比较无聊，更无聊的是我们看的时候没有字幕，完全靠听力，多少造成了对这部影片理解上的缺失，反正至今我对这部电影的记忆还是苍白的，但是jack的演技确实一级棒，推荐去看飞越疯人院。
一路放肆的胡闹到最后还是要受到制度的束缚，看似到达终点的公路片却永远没有尽头。
Road movie. Buddy film. Jack Nicolson's superb performance.
4k修复，遭受不公的新兵在押解途中享受了最后的自由，但结局还是走向了监牢，尼克尔森角色典型的下层愤怒者的形象。发现nancy allen出场1分钟，查imdb这部是她第一部出场电影
80/100 把今年“最后的xx”秒得妈都不认。真实的剧作让人不仅关心角色的命运，而且会努力挖掘它故事里的subtext，关注镜头、调度的用意和角色代表的社会符号，而虚假的作品除了让人鄙视作者的自以为是以外，还可以养成频繁看表的好习惯。
自由的新好莱坞散文诗，美国单身汉之旅必有元素：买醉买春发酒疯，无聊中渐生幽默，有情谊但也无法纵情，日莲宗传给美国嬉皮后什么鬼样。三哥们传神，尼克尔森搞笑的肢体语言，跟相对正经的黑哥之组合，兰迪奎德略弱智的傻样儿（一个不适应严苛社会的大宝宝），尼克尔森费劲拼读他最后那个信号语差点没把我笑死。哪怕人挫也挡不住海军制服的好看，顺带歧视了marine（他们系统里的地图炮）
在导演哈尔·阿什贝的作品序列中，他表现出了一种特殊的幽默方式，他片中的人物都远离社会，旁观于人群之外，坚持这自我。这种特点在《哈洛与慕德》与《富贵逼人来》中形成了两个端点，前者对抗这母亲所让他进入社会的努力，后者则完全浸入自己的国度，令其他人感到高深莫测。这种风格的总括就是对于时代的疏离与抗拒，对于庸俗的抵制和烦恼，因此人物就都有了一颗赤子之心。本片中杰克·尼科尔森扮演的角色有一种难得的出世但并不入世的状态，在满满的善良中，并未泯灭掉自我张扬的脾气与对体制的愤恨，这种人物状态将美国当时的嬉皮士思想与年轻人现状表现的清晰明了，这也令他与《逍遥骑士》中的角色做了一个小小的呼应。结尾的再次上路，点明了人生路途的永不停止。
8.5/10。年轻海军士兵男主因偷窃被判重刑，受命押解男主的两士官觉得男主被判刑太重而决定在押解途中带他四处纵欢胡闹，可惜最终男主还是不可避免地进了监狱。影片运用低沉灰暗的摄影美术、不少轻微诙谐的段落、松散的叙事结构、出色的配乐营造了一种苦闷中带着些许欢乐的诗意氛围。
他们仨上辈子都有个中文名，分别是：林冲、董超、薛霸。
音乐10 画面8 导演8 故事8 表演10 印象10 平均8.9/10 一度有被这两个好管闲事的“好心人”骗到，真的以为最后出现转机的可能性非常大。当被拉回到现实时，之前所积攒的那些欢乐与感动一时无法发泄，积郁胸中。毕竟他们都只是小人物罢了。
仨水兵逛纽约，让人想起辛纳屈49年的On the Town。嬉皮反文化的男性情谊和过气的美国传统男性情谊只有一线之隔，反英雄和英雄只是男性这枚硬币的两面。杰克尼克尔森不情愿的成了获罪水兵精神上的依托，一个父亲。当男性价值显影嬉皮知识系统的偏狭和女气，竟让人想起2012年锤弟演的反反战电影爱与荣誉
3.8 這麼多的疊加淡出轉場是甚麼個情況?
一个纯真之人却因为四十块钱被判了八年，是因为人缘差？不懂变通？还是因为战争？电影并没有点明，其实他只是一个意象，代表着在混乱世界里“不那么幸运”的人。欢快的基调也不能掩盖时代的颓废与低靡，他们在这灰色天地里肆意放纵、嬉笑打闹，带着越战后青年的典型标志踏上了一段不同寻常的公路之旅。
看完让人有点抑郁的电影，一个还不谙世事的年轻人因为种种原因面临8年的牢狱之灾，押解他的水兵深感不公却无能为力。很少见到尼克尔森不那么癫狂又如此出色的演出，他果然是70年代新好莱坞最爱的面孔，气质太搭了。射手字幕不忍卒读，改天重做。
好吧。放低标准来看，这片先是剧本就完胜诸多喜剧了，社会话题与人物弧光设置都是教科书级别的（巧的是正是因此我才注意他其他的闪光点的）。哈什贝是美国喜剧传统的改进者，我们一边看着一个个场景转换与矛盾技法的事机是如此的恰到好处，一边看着对话场景兼带着人物情感被合适地分割包围，整体氛围轻松愉快，甚至还能探讨一点哲学意味（群体）。绕有趣味的作品。
Lost generation, jack nicholson's performance reminds people of <The Shining>, this film delivers a big influence on American's life, real Ashby style, no strong conflict, arbitrary storyline, a little bit hard for eastern viewer to digest
7/10。1.押送刑场的灰色心路+谈笑风声的自由天地，整体庄重又恢谐。2.情节设置的关注点放在生活化细节，宿醉、打架、再宿醉、再打架，以至平淡乏味。却莫名痛心于归乡探母的凌乱空房。3.二次逃亡：雪地树叉烤肠，手语告别转身狂奔。4.做海军都有虐待癖。5.收尾：抱怨体制声中两人背影淡远，充满无奈。