疯爱

大部分精神病人在不发作的时候其实还是很正常的。精神病患的生活真的很压抑，在牢笼里奔跑的那一段我真是忘不了。他们有一个牢笼是保护他们而设置的，那我们牢笼外的人呢。

手持摄影廊间徘徊，聚焦病患录制疯爱，所有层面的人的生活都值得展示。

小哥在铁栏杆中一圈一圈地跑步，说着我明天就要回家了。身在异乡的我触动极大，感觉心灵痛彻。感觉自己也被困在一个循环往复的道路上，无法回家。

我认为这是王兵的纪录片里最差劲的一个作品了！我看过剧情电影《夹边沟》，也看过王兵的《铁西区》，这些片子的感觉也比这个《疯爱》要好。而王兵导演的新作《疯爱》，镜头之长不剪断，叙事有问题，情节可谓极其无聊，只是对生活的简单记录罢了！随便去精神病医院看几次就拍出来了，很不负责！

其实王兵片子没有必要一分一秒全部看完的，那是一个平行现实，中途跑出去抽支烟，给女朋友打个电话，或者睡一觉都没关系的。但单反把目光落在那个银幕上的时候，你便已经开始经历了另一种生活。能把这种体验落实到纪录片里，王兵走得确实蛮远的。

抛却了社会学的视点、意识形态的架构，对疯狂地狱作了极端细腻日常微观化的纪录。

题材选的好，素材的积累应该也不少，可惜拍的不是女精神病人。被收容者（就不叫精神病了，因为有些似乎不算）三大特点：嘴馋、裸睡、随处尿。在这个每人只有一张破床的封闭院落的三楼，肉体成了最后的慰藉——有多次没发现性接触的同床而眠

第一部王兵。字幕显而易见地对于纪录本身造成了伤害，身为云南人能更为清晰地了解片中人痛苦乖张的呓语，但也能理解：即使经过语言的不断转手，法国依旧对于王兵以及他的直接电影保有难以置信的关注与尊重，哪怕笨拙。从微观个体入手，在细腻审慎的剪接中建立非叙事性的联系，无限贴近现实的渐近线。我更愿意将其看作孤本电影。

其实并不觉得长或折磨，一开始看进去了就好。王兵从某种程度上给了我很多新的纪录片方面的认识，以前自己一直追求一个人物，一个故事，真的只是纪录片很多形式中的一小部分。王兵极少地与被拍摄者交流、尽可能地留下素材、不懈地跟着那些“疯”的人奔跑，他让我觉得自己离那里很近

没有因果只是记录，看完大汗漓淋，就像在疯人院住了四个小时，王兵还原了一个真实的被折叠的世界@AnthologyFilmArchives

看的不那么愉快，问题很多，但是能拍这个还是难得....

當時不以為然，但看了這部才終於理解了M說她不喜歡《方繡英》的原因。某些題材下當主題與個體經驗重合時干擾無可迴避，觀影過程就像是一個“被迫”喚醒過去的過程，痛苦再度浮出水面。（除非自己變作另一個人。）而這一次視角與感興的變質究竟有幾分與其相關，很難講清。1214천장관

这次资源只有西班牙语字幕，所以尽管都是中国人但不知他们在说什么

@vimeo

@Metrograph. 我的前排是一溜白人的后脑勺。这被凝视的感觉太强烈而诡异了，我时而看着银幕时而盯着他们的后脑勺，我无法把自己跟他们放在一起，我觉得自己属于银幕那头。影片里有一位病患回家探望，在沉默的一夜之后直接趿拉着拖鞋出走了，摄像机一路跟在后面，从白天跟到晚上，画外是马路和风声。到某一点时摄像机决定不跟了，眼看着那个人头也不回地走远。我的脑子里像是点燃了一个雷，炸响后的回音里喊着，他就是我，他就是我，他就是我。

王兵能看到你看不到的地方，那些已经被遗弃的角落。

太沉重太难过到不想说什么。中间出去买咖啡上厕所，在洗手时一个澳洲姑娘进来，边扯手纸擦眼泪擤鼻涕边说太intense了受不了。

国内比较少有的精神病院记录影像。

1. 小哥大晚上开杯面吃，说明天回家可不能饿着，不能让妈妈以为他们饿着我 2. 蹲在碗筷收集点吃饭的大叔对剩饭来者不拒，一大哥倒给他饭的时候整个碗都掉进人碗盆里了，连说对不起，大叔一路猛吃头都没抬 3.小哥往家打电话说你们什么时候来看我啊，爸爸说太忙了过几天，小哥喃喃道，上次你也是这么说

对准那些对“镜头”无动于衷的人，是王兵表现真实的方法论。