更新：HD
导演：汤晓丹
主演：孙道临,师伟,李玲君
类型：电影地区：内地语言：普通话年份：1957
简介：故事发生在抗日战争时期，上海的民族企业家张耀堂（崔超明饰）苦心孤诣，创立了大光明纺织印染厂。但是在乱流涌动的混乱时代，民族企业有如风中的幼苗，随时都有遭受摧残蹂躏的危险。详细 >
伟大的电影！！“不夜”城就是小城之“春”，当黄金时代出来时直接把我打在座位上，最后的傩戏面具更是夹杂着人类学符号学影人的心声！汤晓丹、蓝为洁、柯灵、孙道临…全是雪山白凤凰！借焦菊隐《樱桃园》译后记里的话：整个社会就这样像网一样地交织着，清醒的与蒙昧的，荒谬的与正义的，高贵的与卑贱的，理智的与愚蠢的，都交织在一起，成为一个和声，成为一部交响乐。不但人与人之间起着这样的共鸣，即在人与环境之间也起着共鸣。待长评。
主流中的非主流，也难怪在当时遭到批判，视角几乎全程都在民族资本家这边，建国后戏的重点也不在思想改造而是良心发现。当然要做意识形态宣传，但公私合营强调自愿；女儿的革命话语是时代烙印，远走高飞则是青春的反叛。孙道临的演技有层次，奶油小生能迅速切换到剥削阶级，可惜视听上平得过分了，配乐意图又太明显，由此一来几乎搞得像个话剧，立意和表达上远不如《林家铺子》。不过最后能欢天喜地地收尾，已经是“不法分子”所能有的最好的结局。
movie of the history of the Celestial Empire,,,
确定是一部被低估的电影了，剧本写得好啊，一切都很真实，也难怪当年拍出来之后会被雪藏。从民族资本家到资产阶级再到最后接受社会主义改造，影片跨越三个阶段，展现了一位资本家的半生，第一段到第二段转的确实过于突兀，没头没尾；第二段对于资产阶级腐朽生活的展现在十七年电影里拍得确实“养眼”；第三段确实是很敢拍了，是当代观众可以获取新知的一段，把公私合营前主人公的心理转变通过主客观各种因素不断推动，最终走向大团圆。不得不说孙道临是一位伟大的演员，演啥像啥，这次资本家的形象又被他刻画得入木三分，令人印象深刻。本片中其他几位主要人物形象也还算丰满，不过就是大嫂二嫂表姐这三位女性我实在是脸盲，老二和表哥我也是傻傻分不清楚。本场映前还有导演之子汤沐海导赏，资料馆每周三10块钱国产老片放映真是买不了吃亏买不了上当。
“党的政策是要改造资本家，把他们带进社会主义。”“不法奸商你睁开眼，两条道路由你挑。”在薇娅偷税被曝的日子重看，历史轮回引人思考。
影史的意义是得以通过影像小觑20世纪50、60年代的上海：原来那个时候的上海的确璀璨如明珠，花园洋房网球，上流社会的一切好物。这种借助电影影像记录现实的历史研究和社会风貌研究更有其价值和意义。However，后边的故事发展及其意识形态描述是我没有想到的…后边就开始极富有意识形态化和教条意味了。虽然对资产阶级的批判：压榨和剥削劳工阶级去获取资本和利益价值是值得肯定的，但无论是资本家本人的转变还是劳工阶级无私且慈善的原谅和劝说实在都过于突兀且没有信服力了…虽然非常符合当时的历史语境，但看到后面不免会有些尴尬。但这也是20世纪50、60年代的拍摄常态和常见的套路，而且这部电影的拍摄也颇为坎坷，但看得出来老一代的电影人在剧本的流畅性和时代性上还是很花功夫的，情节和反讽也比较有趣，还是值得一看的
前半部像极了子夜，后半部画风突变为各种不合理。实际上前半部也属画虎似猫，但比起后半部所有角色的觉悟忽然提高，强行解释还是能符合一些逻辑的。
保存度相当高的彩色电影。这是下了血本了吧。演妹妹的演员很像上官云珠
片子前面的大部分其实还不错，就是最后为了意识形态任务来了个狗尾续貂的结局。结尾的热闹合家团圆的场面让人觉得仿佛是一部港式贺岁片的老套结局。公私合营结局正好表现无产阶级的“宽大”，无奈本片正是完成于社会主义公有化改造后的次年，难免有历史局限，要是拍到文革资本家的悲惨就大不一样了。
四幕剧，一二幕之间过渡不甚明晰，第二幕在四十年代电影中很常见，算不得出彩，三四幕就难能可贵了，对“新民主主义革命时期”表述精准，同时居然还能清晰合理地细致刻画了“民族资产阶级的两面性”，居然没有在建国之后开始胡言乱语唱赞歌，十七年电影里这部真是难能可贵。色彩修复得很好，声音真坑爹
我就是觉得这个彩色版的颜色像《青空娘》 = =
人物完全不行.上海也是虛的.結尾大亮,超級后現代.
60年后国内的经济题材的影视剧未必都做得这么妥帖，非常明晰的写了几处大的转变，也将人物的转变和背景结合的不错，是主旋律但更是一种精神主题上的主旋律，而是非某种倡导做出来的人造人。以前的剧本写得真朴实，好坏不说，但那是一笔一划写出来的字，甚是可爱。
总共是四幕戏的结构，罕见的以资本家为主角去表现30年代到50年代初期的状况，心理状态的变化抓得非常逼真传神，尤其是50年代的部分更具史料价值。在十七年电影中太特殊了，更像是八九十年代的平民史诗片，最大的区别是拍摄于1957年，在当时看不到十年后更大的风波。同为有时代局限性的政策宣传片，可类比《化铁炉的街》。1）抗战初期，在外留学的青年回国决心实业报国，以民族主义对抗日本侵略者。2）解放战争时期，金融秩序失控，狠心压榨工人产生矛盾祸根，妄图借助美资投机却事与愿违，没赶上飞机滞留国内。3）1952年，工人翻身当家做主，五反开始，资本家坦白从宽，工厂恢复正常经营，短暂的蜜月期。4）1955年，无路可走，只能接受公私合营。最后结尾是资本家戴上笑脸娃娃面具载歌载舞，恐怕别有所指。本片可能拍摄时有黑白、彩色两版。
2018.8.19从1935到1957 跨越20多年的历史变革全部包纳 1956年双百方针后十七年电影到第二个发展时期 在第一时期满是歌颂工农兵题材基础上 有了全新尝试 第一次正面表现资产阶级生活 但在整体上电影还是以服务意识形态为主 终于看到了彩色的上海不夜城。/2021.12.22十七年里这样的视角是值得称赞的，从经商者角度看社会变迁，从转变者呈现转变更有力(也成批判者的把柄)。49年前遵照历史，未提前加入意识形态加以污名也很难得。建国后立刻进入十七年氛围，z的宣传力量我最服，无处不渗透。细节非常准确，人物们服装，娱乐内容，霓虹夜上海的广告牌变化。港阿飞的形象，以及投机失败的象征。
黑白方块，像在看老话剧，虽然看不太懂内容，还蛮新奇的体验
118分钟版本。就这个叙事功底，就别出来溜达了吧。即便考虑时代的胁迫因素，也依然有无数多个说不过去的硬伤。
57年的电影，终于得以让我窥探旧时的上海，外滩十里洋场的繁盛，有钱的资本家在花园洋房里开party喝whiskey弹钢琴打网球。我终于信了，信了张爱玲书里写的繁华上海，信了陆焉识留学归来后在上海生活的小资，信了王琦瑶去一场又一场的舞会，哪个时代的有钱人都一样啊。电影里解放后的场景太过温和（那个时候也只能这么拍，甚至现在也就那样），改朝换代，这种资本家在那个时候早被玩死。半个世纪过去了，历史总是不断轮回，有钱人偷6个多亿的税，996、内卷、加班猝死，资本家还是在压榨工人阶级。结合最近各色魔幻事件，也别说什么XX主义让人民更幸福，哪个证券都一样，不想让你说的话，直接封你的嘴，让你什么都说不了。还是那句话，在权力面前，人民群众都是蝼蚁。
前面节奏掌握的有点差，妆容颇神奇，场景精致。最后女儿在牛鬼蛇神广场找到带着面具的父母全家，一家三口相认后，女儿和戴上面具的父母望着一如许多年前不夜城的上海的结尾简直超展开，瞬间翻了前面各种纰漏。
以当年的眼光来看，它还是一部烂片。
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伟大的电影！！“不夜”城就是小城之“春”，当黄金时代出来时直接把我打在座位上，最后的傩戏面具更是夹杂着人类学符号学影人的心声！汤晓丹、蓝为洁、柯灵、孙道临…全是雪山白凤凰！借焦菊隐《樱桃园》译后记里的话：整个社会就这样像网一样地交织着，清醒的与蒙昧的，荒谬的与正义的，高贵的与卑贱的，理智的与愚蠢的，都交织在一起，成为一个和声，成为一部交响乐。不但人与人之间起着这样的共鸣，即在人与环境之间也起着共鸣。待长评。
主流中的非主流，也难怪在当时遭到批判，视角几乎全程都在民族资本家这边，建国后戏的重点也不在思想改造而是良心发现。当然要做意识形态宣传，但公私合营强调自愿；女儿的革命话语是时代烙印，远走高飞则是青春的反叛。孙道临的演技有层次，奶油小生能迅速切换到剥削阶级，可惜视听上平得过分了，配乐意图又太明显，由此一来几乎搞得像个话剧，立意和表达上远不如《林家铺子》。不过最后能欢天喜地地收尾，已经是“不法分子”所能有的最好的结局。
movie of the history of the Celestial Empire,,,
确定是一部被低估的电影了，剧本写得好啊，一切都很真实，也难怪当年拍出来之后会被雪藏。从民族资本家到资产阶级再到最后接受社会主义改造，影片跨越三个阶段，展现了一位资本家的半生，第一段到第二段转的确实过于突兀，没头没尾；第二段对于资产阶级腐朽生活的展现在十七年电影里拍得确实“养眼”；第三段确实是很敢拍了，是当代观众可以获取新知的一段，把公私合营前主人公的心理转变通过主客观各种因素不断推动，最终走向大团圆。不得不说孙道临是一位伟大的演员，演啥像啥，这次资本家的形象又被他刻画得入木三分，令人印象深刻。本片中其他几位主要人物形象也还算丰满，不过就是大嫂二嫂表姐这三位女性我实在是脸盲，老二和表哥我也是傻傻分不清楚。本场映前还有导演之子汤沐海导赏，资料馆每周三10块钱国产老片放映真是买不了吃亏买不了上当。
“党的政策是要改造资本家，把他们带进社会主义。”“不法奸商你睁开眼，两条道路由你挑。”在薇娅偷税被曝的日子重看，历史轮回引人思考。
影史的意义是得以通过影像小觑20世纪50、60年代的上海：原来那个时候的上海的确璀璨如明珠，花园洋房网球，上流社会的一切好物。这种借助电影影像记录现实的历史研究和社会风貌研究更有其价值和意义。However，后边的故事发展及其意识形态描述是我没有想到的…后边就开始极富有意识形态化和教条意味了。虽然对资产阶级的批判：压榨和剥削劳工阶级去获取资本和利益价值是值得肯定的，但无论是资本家本人的转变还是劳工阶级无私且慈善的原谅和劝说实在都过于突兀且没有信服力了…虽然非常符合当时的历史语境，但看到后面不免会有些尴尬。但这也是20世纪50、60年代的拍摄常态和常见的套路，而且这部电影的拍摄也颇为坎坷，但看得出来老一代的电影人在剧本的流畅性和时代性上还是很花功夫的，情节和反讽也比较有趣，还是值得一看的
前半部像极了子夜，后半部画风突变为各种不合理。实际上前半部也属画虎似猫，但比起后半部所有角色的觉悟忽然提高，强行解释还是能符合一些逻辑的。
保存度相当高的彩色电影。这是下了血本了吧。演妹妹的演员很像上官云珠
片子前面的大部分其实还不错，就是最后为了意识形态任务来了个狗尾续貂的结局。结尾的热闹合家团圆的场面让人觉得仿佛是一部港式贺岁片的老套结局。公私合营结局正好表现无产阶级的“宽大”，无奈本片正是完成于社会主义公有化改造后的次年，难免有历史局限，要是拍到文革资本家的悲惨就大不一样了。
四幕剧，一二幕之间过渡不甚明晰，第二幕在四十年代电影中很常见，算不得出彩，三四幕就难能可贵了，对“新民主主义革命时期”表述精准，同时居然还能清晰合理地细致刻画了“民族资产阶级的两面性”，居然没有在建国之后开始胡言乱语唱赞歌，十七年电影里这部真是难能可贵。色彩修复得很好，声音真坑爹
我就是觉得这个彩色版的颜色像《青空娘》 = =
人物完全不行.上海也是虛的.結尾大亮,超級后現代.
60年后国内的经济题材的影视剧未必都做得这么妥帖，非常明晰的写了几处大的转变，也将人物的转变和背景结合的不错，是主旋律但更是一种精神主题上的主旋律，而是非某种倡导做出来的人造人。以前的剧本写得真朴实，好坏不说，但那是一笔一划写出来的字，甚是可爱。
总共是四幕戏的结构，罕见的以资本家为主角去表现30年代到50年代初期的状况，心理状态的变化抓得非常逼真传神，尤其是50年代的部分更具史料价值。在十七年电影中太特殊了，更像是八九十年代的平民史诗片，最大的区别是拍摄于1957年，在当时看不到十年后更大的风波。同为有时代局限性的政策宣传片，可类比《化铁炉的街》。1）抗战初期，在外留学的青年回国决心实业报国，以民族主义对抗日本侵略者。2）解放战争时期，金融秩序失控，狠心压榨工人产生矛盾祸根，妄图借助美资投机却事与愿违，没赶上飞机滞留国内。3）1952年，工人翻身当家做主，五反开始，资本家坦白从宽，工厂恢复正常经营，短暂的蜜月期。4）1955年，无路可走，只能接受公私合营。最后结尾是资本家戴上笑脸娃娃面具载歌载舞，恐怕别有所指。本片可能拍摄时有黑白、彩色两版。
2018.8.19从1935到1957 跨越20多年的历史变革全部包纳 1956年双百方针后十七年电影到第二个发展时期 在第一时期满是歌颂工农兵题材基础上 有了全新尝试 第一次正面表现资产阶级生活 但在整体上电影还是以服务意识形态为主 终于看到了彩色的上海不夜城。/2021.12.22十七年里这样的视角是值得称赞的，从经商者角度看社会变迁，从转变者呈现转变更有力(也成批判者的把柄)。49年前遵照历史，未提前加入意识形态加以污名也很难得。建国后立刻进入十七年氛围，z的宣传力量我最服，无处不渗透。细节非常准确，人物们服装，娱乐内容，霓虹夜上海的广告牌变化。港阿飞的形象，以及投机失败的象征。
黑白方块，像在看老话剧，虽然看不太懂内容，还蛮新奇的体验
118分钟版本。就这个叙事功底，就别出来溜达了吧。即便考虑时代的胁迫因素，也依然有无数多个说不过去的硬伤。
57年的电影，终于得以让我窥探旧时的上海，外滩十里洋场的繁盛，有钱的资本家在花园洋房里开party喝whiskey弹钢琴打网球。我终于信了，信了张爱玲书里写的繁华上海，信了陆焉识留学归来后在上海生活的小资，信了王琦瑶去一场又一场的舞会，哪个时代的有钱人都一样啊。电影里解放后的场景太过温和（那个时候也只能这么拍，甚至现在也就那样），改朝换代，这种资本家在那个时候早被玩死。半个世纪过去了，历史总是不断轮回，有钱人偷6个多亿的税，996、内卷、加班猝死，资本家还是在压榨工人阶级。结合最近各色魔幻事件，也别说什么XX主义让人民更幸福，哪个证券都一样，不想让你说的话，直接封你的嘴，让你什么都说不了。还是那句话，在权力面前，人民群众都是蝼蚁。
前面节奏掌握的有点差，妆容颇神奇，场景精致。最后女儿在牛鬼蛇神广场找到带着面具的父母全家，一家三口相认后，女儿和戴上面具的父母望着一如许多年前不夜城的上海的结尾简直超展开，瞬间翻了前面各种纰漏。
以当年的眼光来看，它还是一部烂片。