剧照
剧情介绍
托里和洛奇塔电影免费高清在线观看全集。
一对“姐弟”移民欧洲，齐心面对困境与挑战。 小男孩托里（巴勃罗·希尔斯 饰）和少女洛奇塔（姆本杜·乔利 饰）孤身离开非洲前往比利时，冀盼能展开新生活。无依无靠的两人却因为偷渡他乡，无法顺利谋生，只得在收容所、黑市、餐厅等地辗转流浪。即便如此，年纪轻轻的他们还是想尽办法在陌生环境下辛苦生存，齐心合力面对新生活中的种种困难挑战，成为彼此的家人。他们深信，坚不可摧的友谊，终将战胜流亡的艰辛。然而，洛奇塔却因为证件问题，被关进种植场做工，日复一日的打压，加上姐弟俩的分开，让情况逐渐失控，一发不可收拾。陌陌影视陌陌影视樱花影院6080影院傲骨贤妻 第六季女人是未来旺角暴族僵尸日记2北辙南辕关口知宏铁道之旅 欧洲篇 瑞士千面魔女鬼平犯科帐 老盗之梦全明星超人记账人 第二季春天的奇迹黑白战场李贝拉的冬天毒海风云八步半喜怒哀乐矮人就在你身边披萨超人性与暴力第一季何以“智胜”快乐加更爱丽丝旅馆一呼百应地狱厨房(美版) 第十一季狂暴巨兽英语寒战(粤语版)大雨将至2021
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B+. 达内兄弟的类型片，《逃不出的绝命镇》。前半段以为要探讨难民身份合法化过程中的拉扯和阻力，结果后半段急转直下，在如同种植园奴隶制还魂的“大麻工厂”里，变成逃出生天的惊悚片。故事走向其实并不难猜，但达内的功力，在于以反类型的冷峻，拍类型片的张力，用不停息的焦虑吊住观众，直到最后的致命一击。他们如此精准地计算了这个“现实”中的每个细节，但也正因这样极致的高效，主人公好像也少了在展现悲惨和诱发紧张之外，让他们更鲜活的那一点点东西。2022.5.24 Lumière
虽不至于说这是重回巅峰时期的达内，但一定是能跻身哥俩生涯前列的作品，且比上一部拿到导演奖的《年轻的阿迈德》好太多了。达内就是太会拍了，在极少场景和局促空间内的调度还是令人叹服啊，画框的运转自然到皆为一种本能。此外本片还有着较强的犯罪片类型基调。不同以往的是这一次达内的“揪心时刻”并没有迎来转机。@Cannes2022
2022戛纳75周年纪念奖。达内兄弟这次拍了个……大顺拐片。基础设定基本是个《流浪的迪潘》，一个（《罗塞塔》式的）喀麦隆女孩（又让人想起《一诺千金》里的非裔女子）必须声称自己是个（《单车少年》式的）贝宁男孩的姐姐以获得居留签证，两人相依为命艰难挣扎，然后转入《罗尔娜的沉默》式的情节（间或也有点《一诺千金》和《儿子》），中段突然变成了个类型片也是有点猝不及防（真·有点生硬）。好在（一直让人提心吊胆的）坠楼梗没再出现，以及剪辑和叙事相当（典范级的）干脆利落，临近结尾的“达内时刻”确实有力。不过片子结尾也太蛇足了吧！！！比不了《年轻的阿迈德》，不过值得注意的是达内最近两部（前面只有《罗尔娜》）都是彻底换到外来者视角来讲故事，而且这次因为剧作需要有个明显的视点人物转换（此前从未出现）。
通过一起事件反映某个社会热点矛盾，叙事主要手法是悬念+移情，因为要移情，弱者主角必须简单化地向善，大体来说就是原教旨的人道主义美学。可即便从这套手法来看，结尾也是有问题的。更好的移情手法，是镜头缓慢移动后定格在毒贩子背影，形成一种主观视角——我们这个社会的敌人在此——后就此结束。现在这样的处理手法，后面小男孩杨德昌式的朗读法是画蛇添足。另外哪怕不在欧洲生活，有一点也能感同身受，像达内兄弟、肯洛奇这些导演的作品，欧洲电影节的评委要是不给奖，内心肯定是有负罪感。
一路焦虑到最后像被扇了一巴掌
观影旁边坐着一对母女，女儿十岁的样子。母亲一发现有暴力色情的情节要上演了，就立刻遮住女儿的眼睛。“这个不能看”。直到片尾女主突然被枪杀，一切戛然而止，母亲也预判不了了，女儿应该接受了一次震撼教育。所以啊，能被预判的就不是现实主义了。
狠
断梗飘萍蒲公英，夹缝求生。行人车马踏碾之，路无尸骸。
种植大麻叶很难，要把补光灯上移到铁丝第六节。钻进培育室很难，要穿过几个排风管道口。带画给她很难，要把满墙的画卷起来。取得居留证很难，要假设出各种问题。打耳光叫她听话很容易，解皮带叫她服务很容易，搜鞋把她藏的钱夺走很容易。偷渡时在船上待在一起很容易，在新的国度想要一起活下去却很难。
画面内外空间的拉结构成了一种稳定持续的悬念感，装配更加简洁的视听实现了高效流畅的叙事，同时丧失的是人物的个性及其在某种境遇中的情绪释放和所面对的道德选择，只能说达内这次以一反常态的外部视角和悲惨结局拍了一部普泛的移民电影。
前半段其实很好，水准在那儿，观众跟随着纯真的儿童穿梭在罪恶阴险的毒品世界，引人思考的部分很多很多，可惜结尾走了下坡路，剧情上实在漏洞百出啊，而且竟然还借小男孩之口直接点题了！受不了生硬点题啊，好好讲一段故事，让观众各自发挥联想，去理解，去探讨答案原因和解决方案不好吗
剧本强，而88分钟拍了人家一季电视剧的内容更是彰显导演能力，又快又狠完全不拖泥带水，结尾更是让一厅的人倒吸的凉气发出了巨大的轰鸣。
达内兄弟实际上是在拍移民电影，而不是政治电影。舒适圈是建立在流沙之上的，流沙下是见不得人的犯罪温室。年轻移民对生活的渴望变成了彼此间的爱与责任，对成人世界的愤世嫉俗与务实。尽管有着这样一个黑暗残酷的戏剧性结局，但能看到他们对彼此的忠诚是光明且不可估量的。
我已经忘了口碑平庸的前两部了，但这部跟早期那几部比真的差好多啊，感觉故事特别呆板生硬，以前对非职业演员的成功点播这次在这个小男孩身上显然也失败了。
我并不认为类型化导致的（稍）扁平人物可以缩减影像的震撼力。特殊时刻，大声疾呼总是好的，就像Tori所做的那样，一遍一遍用Lokita这个符号宣誓她的不在场，直到她真正永远离开这个世界。道德困境并不一定要永远存在，在某些议题上，非黑即白的绝对压迫与被压迫才是真正的现实主义。
此片的剧本有太多地方很明显是达内有意从以往作品的故事大纲中将那些舍弃的想法加在一起修改拼成的，而且此片的结局非常糟糕，有种编导不完全负责任的样子，达内兄弟如今真的可以说不再是两位“真诚的优秀导演”了。这部是达内兄弟导演生涯最差的作品，没有之一
@2023达内兄弟作品展。被很不达内的枪声吓坏了，结尾的摇篮曲由Tori反过来唱给死去的Lokita，令人心碎。由Tori在葬礼上的发言想到了《一一》结尾。随着黑屏字幕唱出的意大利歌曲里有姐弟俩永恒的联结，也是控诉，明明要的不多，就像歌里的小老鼠，但身居食物链底层，只能通过死亡获得救赎，这就是最“光明”的结局。映后导演的回答：“Tori也可以有母性，他和Lokita成为彼此的母亲，超出血缘的友谊可能比原生的更有力量…对移民来说，一旦不能抱团，就是死亡…” Q&A非常干货，感慨社会型导演果然家里摆满了书（没怎么看到电影）
彻底宣告达内兄弟的现实主义已经结束了！整部电影的现实主义批判力度全部被削弱，沦为了一部惊悚类型电影。如果观众关心的地方是在“这样、接着、结果怎么样”而没有思考的话，那这丧失其意义了。不过倒是第一次见这么写实、朴实的贩毒电影。
或许是达内最愤怒的一部，内核还是利用人类尊严的不可复制性来对抗人类文明不断恶化的冷漠，这次处理地更紧凑、更类型化了。
达内兄弟终于明白难民移民该怎么拍了，我强烈建议如果兄弟俩还想拍的话可以拍因为covid买不到机票回家的咱