更新：HD中字
导演：亚·米塔
主演：列昂尼德·比切文,阿纳托利·比利,Kristina Schneidermann,Semyon Skalikov,德米特里·阿斯特拉罕,西蒙·特列斯库诺夫,Sergey Migitsko
类型：电影地区：俄罗斯语言：其它年份：2014
简介： 以民谣和神话的风格来重现马克·夏加尔之谜。影片并不是为了创造一个夏加尔的形象，而是试图通过传说和故事来通过银屏来呈现他变化莫测的创造力。详细 >
我觉得拍的太好了，好久没有看电影看到有这种情绪
3.5 梦幻纯真，如夏加尔。
A380上原来昏昏欲睡的我来了精神。人们问他为何画里的人都是飞起来的，他说只有开心的人才会飞。他说，如果你仔细看，白天也能看到星星。然后他老婆更妙，她说，如果一个人想要飞，另一个人必须在地上牢牢站住。
永远无法讨厌俄罗斯人←限定文艺领域，天真狂热神性魔性的混合物无限近似于对人类童年心思沉重而绝对理想化的构想，标题两位的塑造稍嫌符号化，其他角色反而人性充沛；无数次想截屏；做艺术家的媳妇真的太不容易了，请每一个艺术家务必珍惜你的配偶，没找到的也要提高自我修养莫要太作。
多美呀，那些纯净的花束、乡村、飞翔、爱和梦幻
偏心的四星，影片的色彩运用太有趣了，与夏加尔、马列维奇两人的画作珠璧交辉，色彩饱和度和色相也随剧情的悲喜而随时转换，彩虹般的甜美色彩虽容易削弱俄国社会动荡的背景，但艺术家的天真与坚守仍不失为独特的视角；俩画家的理念与交情看片名理当认为是重点，实际上三角关系却着墨过多，是为不足
世界是虚无的，我们必须用艺术填满它
色彩niubisi'le
影20439：大历史背景下巧妙的将2位艺术家结合到一起。夏加尔(1887-1985)是温柔充满幻想的心理空间表现，马列维奇(1878-1935)是狂热激进的抽象至上。马列维奇将复杂的康定斯基表现得极简至上。夏加尔既不属于野兽派，也能为达达作贡献，既能立体也能超现实，夏加尔就是夏加尔！他还拥有一位一直保护他的缪斯——贝拉，浪漫善良充满幻想的他还为果戈里和拉·封丹，《一千零一夜》《圣经》作插画。最后一幕飞升想到《大师与玛格丽特》里面飞升的情景。
夏尔加要是有一天飞下来看到这部电影也会喜欢的。
最讽刺的一幕是马列维奇和学生们制作革命海报的第二天上午，他们的作品被长官首肯之时，内心所涌动的那种悲哀。艺术明明是自成一体的，仅仅被艺术自身所证明的世界，却需要去获得政治的认可，像饿狗一样乞怜。抽象艺术明明具有先锋性，却恰恰可以去共鸣一种战争的热血，从而触发其具有的广告效应的机关，被长官所认可。夏加尔发小的爱情明明也是诚挚了，这种不被接纳的爱情最后却化作伤及画家与军官自己的一把利刃，一颗子弹。一座被艺术所改造与保护的村庄居民，又轻易被流言所煽动，去毁灭艺术。艺术内部的派系风格之争，同样将一所艺术学校的创办者，推向艺术的断头台，艺术所应做的份内之事，却掺和了血腥与残暴。电影是真的美，却真的是一部讽刺之诗，让人不得不去反省，艺术永远不是抬举太高了，永远是太不被关照了。
重点不是文艺vs现实/超现实vs至上，而是一群有癖/痴的人怎样在洪流中守护心中的净土。说到底，对alive的love是想象、创造的源泉，是上天遁地的隐形衣。马洛维奇拥抱无限，夏加尔带走故乡，从此宇宙都给你，天空任我飞。偶听邻座说是不是自杀了？哈哈，魔幻没白费，某种意义上就是死亡，往后都是来生。1-rCA37SiP3nqFlOns23uog生肉0wqg
结局太浪漫了，恋人内心的喜悦带领他们离开地面，漂浮在半空中，夏加尔画作中反复出现的一幕成真了。从动荡的年代走过，作品里还能充满鲜活的色彩和绚丽的想象，真的很妙。
看夏加尔的画想到莫言的《生死疲劳》。相同的革命背景，对故乡的眷恋，农夫与牲畜之间相互依存的感情。特别是那梦幻般带着魔法色彩的蓝色，夏加尔标志性的蓝色，在莫言的小说里是蓝脸，是西门牛流淌的蓝血，是月光下洒落夜空中如同幽蓝色珍珠的酒浆。这一抹蓝色诗意的温柔对抗着现实生活中残暴血腥鲜红色。飞升的自由，如同猪十六月夜下的奔跑，河中的水族都跃出了水面，将要飞向月亮，即便是分流的河水会让它们摔得粉身碎骨，也阻挡不了这本能的生命蓬勃的力量。
Шагал-Малевич（俄罗斯，2013）：无可避免的历史，政治的相互残杀呈现出的是人性的黑暗。全片画面抒情，充满诗意，将画家夏加尔和马列维奇的生活与画作富于想象力地交织融合。影片色调极美，配乐也很赞。特效制作非常精彩。俄罗斯画家之一~超现实主义梦幻风格.夏加尔
艺术的真诚混合着暴力的肆虐，夏加尔能够离开真的很幸运
影片的结尾真是美好得令我似在梦中，虽然电影的风格很抽离，但现实与历史与夏加尔与马列维奇的画都结合在一起的时候，就像漫步在立体的美术馆里，这感觉真是不可说。
20161225.。油画质感的画面很美 童话般的蒙太奇效果也妙 两位传奇画家 一个天上的天使心 一个地上的帝王气 --两个人间的艺术标本 而 俄国片尾曲也柔轻的美丽!:)。。
现实超现实 浪漫超浪漫 战争毁艺术 但造艺术家
#釜山国际电影节# 81岁的俄罗斯大导Alexander Mitta时隔多年后的新作。故事以夏加尔从巴黎返回故乡的十月革命期间为背景，超现实主义和最近超红的马列维奇的先锋派至上主义间的冲突也有涉及。结尾是超现实的。
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我觉得拍的太好了，好久没有看电影看到有这种情绪
3.5 梦幻纯真，如夏加尔。
A380上原来昏昏欲睡的我来了精神。人们问他为何画里的人都是飞起来的，他说只有开心的人才会飞。他说，如果你仔细看，白天也能看到星星。然后他老婆更妙，她说，如果一个人想要飞，另一个人必须在地上牢牢站住。
永远无法讨厌俄罗斯人←限定文艺领域，天真狂热神性魔性的混合物无限近似于对人类童年心思沉重而绝对理想化的构想，标题两位的塑造稍嫌符号化，其他角色反而人性充沛；无数次想截屏；做艺术家的媳妇真的太不容易了，请每一个艺术家务必珍惜你的配偶，没找到的也要提高自我修养莫要太作。
多美呀，那些纯净的花束、乡村、飞翔、爱和梦幻
偏心的四星，影片的色彩运用太有趣了，与夏加尔、马列维奇两人的画作珠璧交辉，色彩饱和度和色相也随剧情的悲喜而随时转换，彩虹般的甜美色彩虽容易削弱俄国社会动荡的背景，但艺术家的天真与坚守仍不失为独特的视角；俩画家的理念与交情看片名理当认为是重点，实际上三角关系却着墨过多，是为不足
世界是虚无的，我们必须用艺术填满它
色彩niubisi'le
影20439：大历史背景下巧妙的将2位艺术家结合到一起。夏加尔(1887-1985)是温柔充满幻想的心理空间表现，马列维奇(1878-1935)是狂热激进的抽象至上。马列维奇将复杂的康定斯基表现得极简至上。夏加尔既不属于野兽派，也能为达达作贡献，既能立体也能超现实，夏加尔就是夏加尔！他还拥有一位一直保护他的缪斯——贝拉，浪漫善良充满幻想的他还为果戈里和拉·封丹，《一千零一夜》《圣经》作插画。最后一幕飞升想到《大师与玛格丽特》里面飞升的情景。
夏尔加要是有一天飞下来看到这部电影也会喜欢的。
最讽刺的一幕是马列维奇和学生们制作革命海报的第二天上午，他们的作品被长官首肯之时，内心所涌动的那种悲哀。艺术明明是自成一体的，仅仅被艺术自身所证明的世界，却需要去获得政治的认可，像饿狗一样乞怜。抽象艺术明明具有先锋性，却恰恰可以去共鸣一种战争的热血，从而触发其具有的广告效应的机关，被长官所认可。夏加尔发小的爱情明明也是诚挚了，这种不被接纳的爱情最后却化作伤及画家与军官自己的一把利刃，一颗子弹。一座被艺术所改造与保护的村庄居民，又轻易被流言所煽动，去毁灭艺术。艺术内部的派系风格之争，同样将一所艺术学校的创办者，推向艺术的断头台，艺术所应做的份内之事，却掺和了血腥与残暴。电影是真的美，却真的是一部讽刺之诗，让人不得不去反省，艺术永远不是抬举太高了，永远是太不被关照了。
重点不是文艺vs现实/超现实vs至上，而是一群有癖/痴的人怎样在洪流中守护心中的净土。说到底，对alive的love是想象、创造的源泉，是上天遁地的隐形衣。马洛维奇拥抱无限，夏加尔带走故乡，从此宇宙都给你，天空任我飞。偶听邻座说是不是自杀了？哈哈，魔幻没白费，某种意义上就是死亡，往后都是来生。1-rCA37SiP3nqFlOns23uog生肉0wqg
结局太浪漫了，恋人内心的喜悦带领他们离开地面，漂浮在半空中，夏加尔画作中反复出现的一幕成真了。从动荡的年代走过，作品里还能充满鲜活的色彩和绚丽的想象，真的很妙。
看夏加尔的画想到莫言的《生死疲劳》。相同的革命背景，对故乡的眷恋，农夫与牲畜之间相互依存的感情。特别是那梦幻般带着魔法色彩的蓝色，夏加尔标志性的蓝色，在莫言的小说里是蓝脸，是西门牛流淌的蓝血，是月光下洒落夜空中如同幽蓝色珍珠的酒浆。这一抹蓝色诗意的温柔对抗着现实生活中残暴血腥鲜红色。飞升的自由，如同猪十六月夜下的奔跑，河中的水族都跃出了水面，将要飞向月亮，即便是分流的河水会让它们摔得粉身碎骨，也阻挡不了这本能的生命蓬勃的力量。
Шагал-Малевич（俄罗斯，2013）：无可避免的历史，政治的相互残杀呈现出的是人性的黑暗。全片画面抒情，充满诗意，将画家夏加尔和马列维奇的生活与画作富于想象力地交织融合。影片色调极美，配乐也很赞。特效制作非常精彩。俄罗斯画家之一~超现实主义梦幻风格.夏加尔
艺术的真诚混合着暴力的肆虐，夏加尔能够离开真的很幸运
影片的结尾真是美好得令我似在梦中，虽然电影的风格很抽离，但现实与历史与夏加尔与马列维奇的画都结合在一起的时候，就像漫步在立体的美术馆里，这感觉真是不可说。
20161225.。油画质感的画面很美 童话般的蒙太奇效果也妙 两位传奇画家 一个天上的天使心 一个地上的帝王气 --两个人间的艺术标本 而 俄国片尾曲也柔轻的美丽!:)。。
现实超现实 浪漫超浪漫 战争毁艺术 但造艺术家
#釜山国际电影节# 81岁的俄罗斯大导Alexander Mitta时隔多年后的新作。故事以夏加尔从巴黎返回故乡的十月革命期间为背景，超现实主义和最近超红的马列维奇的先锋派至上主义间的冲突也有涉及。结尾是超现实的。