水手服与机关枪

八十年代的偶像电影，和《侦探物语》一样，依旧是少女爱大叔的故事，情节展开得太快看得人莫名其妙，而且药师丸习惯性地做各种体操动作也是卖萌术的种吗？（其实我只是是喜欢长泽雅美的电视版而已）

“我的初吻，给了一个大叔……”红颜祸水，萝莉裙下死，做鬼也风流。很散的片子，过气的黑帮团体即使拉来了青春的小女孩，也挽不回江河日下的衰落趋势。我期待的酣畅淋漓暴力场面始终没有出现。PS：汗，黑手党搞基无国界，居然发现类似《江湖告急》里张耀扬暗恋梁家辉的桥段。

就为了一句“快感！！”

相米慎二的童话总是带有独特的成人色彩和黑色风格，一个妙龄少女变身为黑社会组织老大，日本战后社团的挽歌，人与人之间的牵绊是否能超越金钱与利益的牵连呢？影片中多次出现忧伤的镜头，完全消失的动作戏，这是属于相米慎二的独特成长时光，匪夷所思，幻想与现实的界限从来没有这般模糊。

这部居然忘了标。喜欢上丸丸的定情之作，少有如此不加矫饰却干净如澄空的少女，短发圆眼，透彻可怜，干净利落，或许天马行空，或许卖弄少女风情，但不妨碍少女蜕变成女人的情结是青春期亘古不变的美学真理，谁教会你踩着高跟鞋旋转轻盈，谁教会你俯身接吻，从些许到饱满，这便够美

镜头实在迷人。初吻给了大叔。

额～是很精致的电影，但是讲得故事很糟糕

混了黑社会就没有回头路了，而水手服还是可以穿回水手服回到学校继续读书。大概就是这个意思吧。

在所谓“萌”文化尚未大行其道的1981年，身穿水手服的药师丸博子行走在一群面相凶恶的男人中间，她拿起机关枪向仇人扫射后微笑着说“快感”，这些新鲜的感触刺激着人们的神经，像一块新生的皮肤发出稚嫩的呼吸。

藥師丸小MM和相米慎二都很驚艷.......大幻滅之後，青春的快感反而肆無忌憚，很姣

我还是喜欢看栗山千明那种心里狠。

相当猎奇的题材，散发着青春气息的少女与充满悲剧色彩的黑帮之间形成强烈对比，同时也赋予了故事一定的荒谬感，当少女举起机关枪扫射时全片达到高潮，而这一刻也宣告着青春期的结束。电影充斥着大量的长镜头，本以为会有夸张的暴力场景，但整体还是比较文艺挂的。

少女的祈祷被火焰包围，相米慎二长镜头下漫画般的战斗美少女实际上是一种形式化的成长经历，或者犹如一个中介物，一种游戏。在校园空间面前的黑社会在构图中与另一边的学生形成了潜在的对峙，打在星泉身上天使般的柔光逐渐消失，融入象征秩序的黑暗，并在ヒコ摩托车后座以如同《精疲力尽》般过剩的跳跃与死亡征兆中快速终结掉余剩的青春，这里，我们可以理解秋千，以及星泉经常重复的拉伸动作的符号含义，作为“召回童年”的象征。尽管看上去安那其，但《水手服与机关枪》却是一部伤感的影片，丧失父亲的少女必须在结尾慢镜之中长出菲勒斯（枪械），并进入权力与话语的符号斗争场域之中，这反而意味着被阉割，召唤童年的巫术被终结。然而这种实体的菲勒斯最终会被二次阉割，是闯入这个不可闯入的神圣空间的警察，以及街道上她手中的一把不存在的枪。

帅气~黑帮题材也拍出了人世的爽落

药师丸博子的经典萝莉片，想想现在三丁目夕阳里的她，还真是感叹时光荏苒

日式的忠诚和青春交织。

故事偏弱，但手法漂亮，挺有诗意的片子，蓝光修复的有点敷衍

节奏感大行其道。电影语言在具有实验性的情况下很好地完成了架构全片的任务。故事荒诞，情感真诚，故事线和情感线是可以分离并和谐共存的。故事的荒诞源于水手服与机关枪的反差。结尾处编导将自己一手编造出来的情谊分解，使一个能产生美好情绪的事物消失，让观众一声叹息，牵肠挂肚。

将《水手服与机关枪》同框得到的结果则是令人直抒“痛快”的黑色幽默。当这个群龙无首接近腐烂的目高组命中注定般迎来一个小小的主人翁时，哪怕是暮气沉沉的黑社会也开始变得富有朝气和可爱起来。然而相米慎二藏于后半部分的沉重隐喻却压垮了这所轻盈的游乐园，他不得不将这位失去父亲的少女塑造成一个“母亲”的形象，以便瞬时肩负起战后一代漂泊之人的乡愁。

彼时的药师丸博子嫩得掐得出水，昭和风味怡然；虽是黑帮属性，依旧是相米慎二标识性的成长题材，借着那一声“痛快”，少女已然迈进女人行列；内里腐烂的悲剧人生，必须得做点什么，才不会被苦闷压抑到爆炸。