孤独摇滚！

想大声的唱《相遇天使》了

元电影的、破碎叙事的、剧情时间和放映时间统一的、姿态激烈的、不可还原的、无可拒绝的、无法逃避的、元叙事的、声音连续体的、绘画性陈述的、身体运动的、套层结构的、双重主体性体验的、空间的人口稀少性的、第三电影的、侵凌性的、叙事中断的，波门🙏

很厉害的演出分镜，导演的功底真的很强，但是剧情给人的刻意感太强了，不管是冷幽默、人设还是百合

孤独摇滚被观众抬上了本不属于它的地位高度，所以被各路动漫高手骂的这么惨也是咎由自取。当然完结后回头再看，诸如演出过度、消费社恐、不够摇滚、粉丝烦人等种种问题其实都不是问题，你如果把某一方面做的好到极致那也不怕说的，只是孤独摇滚显然没有那个野心，还是停留在类型片舒适区不愿意出来了，那就求仁得仁吧。其实我既不是社恐也不关心社恐人士怎么看待，我只是看这片子时候很烦躁，所以这点够了吗？

把社恐描写的太生动了，社恐不仅仅是逃避社交，症状还包括各种比较思维，拖延症，慢半拍，对视恐惧，完美主义，想一口吃个胖子...简直我的翻版好么

太可爱了，一天看不到《孤独摇滚》我就要死了

写作摇滚、玩成Indie样式，但是每首单曲单拿出来都充满着一种“The First Take”味儿，索尼音乐各厂牌派出所谓的豪华阵容也让整部作品的Genre不固定得像新时代的单曲模式。它终究是2022年的、日本动画企划者创作者所理解的“摇滚”。如果是山田凉自己评价这部作品的音乐，恐怕要说得比我难听多了。动画是好看的，但正如xie3所说，它既不孤独（但是妄想），也不摇滚（但是流行）。

楼下说live烂的，不是，这么顶的live演出不说做的好，还说是最烂的，那我巴不得所有动画的live都做成这种水平《烂》，有一种眼睛和脑干缺失的美😅

【B+】愈发感觉到社恐在本作中并非性格中的一层，而是人物萌属性中的一面，这自然是符号化的简单碰撞，但这同样也是芳文社系作品的特征，制作组在此基础上放大了社恐这一属性背后的想法和行为，cw需要一个出口来承载脑洞和想法，所谓夸张的演出皆为消解孤独这一具有悲观属性的负面形象，虽然有着大量丑化或者勇于让角色变得不可爱这一点的处理，反而以此达到平和的效果，但比较遗憾的地方在于每一话都在不断地重复与放大作为社恐的一面，与前文的改变和前进总是有种异样感与不适，不免有一种还处在原地踏步的感觉。不过观众需要的只是一个进入的空间，那处漫游的下北泽街道，校园里的文化祭与礼堂，演出时回想起呆过的角落，或许最优解在于不需要投射与代入，只是作为观众见证，注视着主角从网络上移步到台下最后登上属于自己的舞台，就已足够了。

作为一个不把社恐当成病，不把摇滚当精神的看客，体验正好；商业动画追求的本来就是这样，把纯粹的东西掰碎了喂给追求精神纯粹却满身杂质的我们。

能不能别在芳文全女主的作品下要男人啊，恼。目前来看不错，展开很顺畅，节奏也合适，该进展的时候进展，整体氛围轻松有趣，很喜欢凉的性格，女主奇怪的颜艺很好笑。小火一下能吸引来这么多不感兴趣还看完了非要骂一手其他人审美低下的贵物，也是神了

虚假的十月霸权：电锯人 间谍过家家 灵能百分百真正的十月霸权：孤独摇滚！

比较意外的是并没有太多小宇宙爆发的时刻，倒是每当飘起来时就事故满满。某种程度上说很感激这种充满各种各样社死和社恐的故事，而不是波奇酱讨厌的那种不切实际轻松地光明起来。而且你看，虽然乱七八糟的，但是也可以充满欢乐。如果是独自一人消化这些尴尬和痛苦的话大概会一回想起就头皮发麻，但是放在动画的空间里也能成为不大不小的玩笑。“波奇酱多有趣啊”。是啊，其实很有趣。

你的下一部kon，何必是kon

社恐爱摇滚不就是闷骚嘛(○｀ 3′○)

2023年还能看到这么old-school的日式动画，一切都恰到好处。停止在一个成功却没完全成功的结局上，就像是所有人的青春。谢谢你，芳文社。

对社恐的描绘有些还挺到位的：“原来凉跟我是同类”“她放假时都一个人去废墟探险，或是逛二手衣店”“不，不对，凉只是喜欢一个人过”；VS“女主和我还挺像的”“不，不对，人家会弹吉他，在网上有三万粉，现在还在组乐队”。

前俩集太棒了，总有会心一笑的段落，社恐表现也过于真实。强烈安利

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萌妹子搞乐队这个配方目前在番剧领域还没有失败过。