更新:已完结
导演:胡春桐,王建为
主演:吴京安,巍子,夏和平,陈实,村里,张立君
类型:电视剧地区:大陆语言:国语年份:2004
简介: 滹沱河畔一百四十八亩的公地,由千里堤上的大钟铸契文为证。地主冯兰池想毁钟占地,被农民朱老巩阻止。冯兰池设计“调虎离山”,砸毁大钟,朱老巩怒愤而死。冯兰池霸占了公地,为斩草除根,勾结县衙抓了朱老巩的儿子朱老忠,设计奸杀了他的姐姐。朱老忠侥幸躲开了冯家的毒手,满怀悲愤逃离了家乡……。 二十一年后,闯关东的朱老忠..详细 >
四十八村的公产四十八亩地,其土地收益归公。从明朝嘉靖年间到1901年,制度维持了350年左右,这就不错了,明清改朝换代都没变。甲午战争和1900年庚子国变之后,大清朝廷的控制力下降,地方土豪劣绅崛起。冯兰池这才敢于砸钟毁灭证据,霸占公产。【公产】类似小区的公共土地,可99%的情况下小区公共土地的收益一分钱也不会给其所有者-业主,基本都被物业挪用了。社区居委会和办事处的人,类似老尚爷爷,看起来在和稀泥,其实...
摄影很好,采取民间传奇的形式,英雄片的方法。其实解放后很多红色经典都是非常好的英雄片。
斗地主
其实看过书才知道电影只拍了很少一部分
老电影的妆服化还是很有年代,内容有着浓重的时代感,现在人不理解,但很接地气的。
红色革命正剧
清朝到民国,两代好汉子斗不过一个小土豪,只见私仇不见阶级仇注定没有出路,近代背景下传统农民起义必须过渡到无产阶级革命。结尾土豪被官僚抛弃看似是胜利,实则不然,再往前一步必定流血,真正需要的还是红军,可红军什么时候才来呢,曾经大家对北伐军又是抱着多么高的期望。
一个村子,两代世仇,在大革命的背景下,牵动着个人命运的波折。压迫这种事情,最开始的时候有反抗,但是慢慢的会妥协,会忍辱负重,会习以为常,可是茅盾若到了极点,但凡有人煽风点火,便成燎原之势。当年的共产党正是这样一个角色。那时候的宣传是如此诚恳,如此深入人心,如此受到贫苦大众的拥戴。在大政治下的个人恩怨才能得到舒展。此片角度刁钻,从小局窥得大局面貌,凌子风对剧本的把握非常好,崔嵬的表演更是张力十足。此片诞生于1960年,在一众政治宣传片中,就表现劲道来说,独领风骚。
继承自水浒传,和武侠同源相近,最后结尾刹的太快让人意犹未尽。整个环境营造的非常漂亮,崔嵬的表演相当有力。
最近越来越喜欢建国前30年的一些老电影。不论黑白彩色,不论题材,似乎所有的片子都有一种目前国产片所稀缺或者根本没有的一种气质,气质这个词或许太矫情了,一种精气神。
革命不该绣在身上,意见也不该憋在心里。对于导演五零年代作品《母亲》就曾表质疑:一百多分钟标准片长的电影并不适合用来改编长篇小说特别还是那种三代人几十年的跨度。因为在如此短促的篇幅之内,很多角色没法深入刻画,比如凌元的朱妻就几乎沦为群像背景;许多支线情节也没法充分展开,片中北伐军打到济南冯举家仓皇,一转镜就1927老冯还巢,快到好像忘带钥匙回家去取。为什么?缺乏支线延展丰富。……当然,凌子风的叙事感染力还是很强的,而这也部分得益于演员的精彩发挥。演春兰的俞平、瞎子的村里、冯兰池的葛存壮,以及先父后子一人包办的崔嵬!先以领衔主演的身份拿到影帝头衔的两三年后更以导演身份创作出另一部更具影响的经典作品。此事在中国影坛的首个成就者,竟非从老井到红高粱的张艺谋,而是从红旗谱到小兵张嘎的崔嵬!……三星半。
那个年代的“巨片”,从清朝末年到民国“大革命”,岁月更迭。片头的浪涛滚滚与片尾的烈火熊熊,极具象征意义。朱老忠一家三代人的抗争,对那种“贪官污吏”的社会,发起控诉与攻击,影片具有相当的感染力与号召力!崔嵬塑造的朱老忠父子形象,是那个时代的典型代表。
cctv
姥姥在里面
the insipid ending destroys the whole film. Good acting of Cui Wei
想在17年诞生所谓的“大师”的电影中找个性十足,张力十足的造型语言比让骆驼穿过针眼还要困难,十七年电影是没有风格的。十七年的中国没有导演只有工头。有风格的导演都在建国前。
北方农民的苦啊,一半儿天造的,一半儿人为的。崔嵬真好。
原来那个时间就有DIY花衣服。
小时候觉得拍得最好看一部革命电影,有时间找来看看是不是介样。
返回首页 返回顶部
四十八村的公产四十八亩地,其土地收益归公。从明朝嘉靖年间到1901年,制度维持了350年左右,这就不错了,明清改朝换代都没变。甲午战争和1900年庚子国变之后,大清朝廷的控制力下降,地方土豪劣绅崛起。冯兰池这才敢于砸钟毁灭证据,霸占公产。【公产】类似小区的公共土地,可99%的情况下小区公共土地的收益一分钱也不会给其所有者-业主,基本都被物业挪用了。社区居委会和办事处的人,类似老尚爷爷,看起来在和稀泥,其实...
摄影很好,采取民间传奇的形式,英雄片的方法。其实解放后很多红色经典都是非常好的英雄片。
斗地主
其实看过书才知道电影只拍了很少一部分
老电影的妆服化还是很有年代,内容有着浓重的时代感,现在人不理解,但很接地气的。
红色革命正剧
清朝到民国,两代好汉子斗不过一个小土豪,只见私仇不见阶级仇注定没有出路,近代背景下传统农民起义必须过渡到无产阶级革命。结尾土豪被官僚抛弃看似是胜利,实则不然,再往前一步必定流血,真正需要的还是红军,可红军什么时候才来呢,曾经大家对北伐军又是抱着多么高的期望。
斗地主
一个村子,两代世仇,在大革命的背景下,牵动着个人命运的波折。压迫这种事情,最开始的时候有反抗,但是慢慢的会妥协,会忍辱负重,会习以为常,可是茅盾若到了极点,但凡有人煽风点火,便成燎原之势。当年的共产党正是这样一个角色。那时候的宣传是如此诚恳,如此深入人心,如此受到贫苦大众的拥戴。在大政治下的个人恩怨才能得到舒展。此片角度刁钻,从小局窥得大局面貌,凌子风对剧本的把握非常好,崔嵬的表演更是张力十足。此片诞生于1960年,在一众政治宣传片中,就表现劲道来说,独领风骚。
继承自水浒传,和武侠同源相近,最后结尾刹的太快让人意犹未尽。整个环境营造的非常漂亮,崔嵬的表演相当有力。
最近越来越喜欢建国前30年的一些老电影。不论黑白彩色,不论题材,似乎所有的片子都有一种目前国产片所稀缺或者根本没有的一种气质,气质这个词或许太矫情了,一种精气神。
革命不该绣在身上,意见也不该憋在心里。对于导演五零年代作品《母亲》就曾表质疑:一百多分钟标准片长的电影并不适合用来改编长篇小说特别还是那种三代人几十年的跨度。因为在如此短促的篇幅之内,很多角色没法深入刻画,比如凌元的朱妻就几乎沦为群像背景;许多支线情节也没法充分展开,片中北伐军打到济南冯举家仓皇,一转镜就1927老冯还巢,快到好像忘带钥匙回家去取。为什么?缺乏支线延展丰富。……当然,凌子风的叙事感染力还是很强的,而这也部分得益于演员的精彩发挥。演春兰的俞平、瞎子的村里、冯兰池的葛存壮,以及先父后子一人包办的崔嵬!先以领衔主演的身份拿到影帝头衔的两三年后更以导演身份创作出另一部更具影响的经典作品。此事在中国影坛的首个成就者,竟非从老井到红高粱的张艺谋,而是从红旗谱到小兵张嘎的崔嵬!……三星半。
那个年代的“巨片”,从清朝末年到民国“大革命”,岁月更迭。片头的浪涛滚滚与片尾的烈火熊熊,极具象征意义。朱老忠一家三代人的抗争,对那种“贪官污吏”的社会,发起控诉与攻击,影片具有相当的感染力与号召力!崔嵬塑造的朱老忠父子形象,是那个时代的典型代表。
cctv
姥姥在里面
the insipid ending destroys the whole film. Good acting of Cui Wei
想在17年诞生所谓的“大师”的电影中找个性十足,张力十足的造型语言比让骆驼穿过针眼还要困难,十七年电影是没有风格的。十七年的中国没有导演只有工头。有风格的导演都在建国前。
北方农民的苦啊,一半儿天造的,一半儿人为的。崔嵬真好。
原来那个时间就有DIY花衣服。
小时候觉得拍得最好看一部革命电影,有时间找来看看是不是介样。