简介: Laurent est abandonné le jour de son mariage. Il se jette alors dans une quête effrénée du plaisir. Comment séduit-il ? En chantant. Mais le travail le rap..详细 >
A / 正如幻想中的面容不需要被实际的脸庞取代,手机提示音也无需被感知为现实而可能作为一种音乐。因此同一感知域内并无质性的区分。与此同时,身体和目光又在不同的领域之间打洞,因而出现了哑剧般的姿势(直男投篮的史上最佳注解)与不断解离着的视觉。因而表演必然成为一种不断“分心”的存在模态,而绝非唯我的中心化幻觉。如此轻捷的拼接方式便渐渐取消了文本的结构层级,并把这种深彻的分裂吐纳为一种夜以继日般的忧郁与狂喜。
差
戏中戏结构,看得有些费劲,导演的作品就看过于婆那两部,不太get到。表演不错。
#Cannes22 此片应更名为埃菲拉的多重宇宙/我不理解大为震撼/塔哈很帅但是不适合怼脸镜头大特写/唱段这么多演员好拼/怪不得只能进首映单元波宗你当导演还是差口气
84/100 眼神,与音乐,氛围居然这样感伤。在后me2时代借用、引据Don Juan这样一个关注情感关系的文本,并带有不少怀疑主义。戏剧元素也引出关于表演性的元讨论。
舞台剧与现实,演员与角色,内在与外显,抛弃与被抛弃,我表达不完,这结构箱套的一重又一重,复杂倒也不算晦涩难懂,性别或者说强弱抑或攻受对抗在两性关系到底是个啥地位,所谓的平等真的永远不存在的,但是这种反转之反转的表达总是迷惑又诱人的。
唐璜甩了那么多女人,那他被女人甩过吗?搁在后米兔时代,把传说中情圣唐璜这样的角色拿出来,去讨论他和女人之间的关系。不仅在经典角色的层面,同时片中演员在唐璜排演舞台剧的时候,也在试图去给这个角色做精神分析,舞台剧演员之间的故事又和唐璜的故事做了关联。多重分析之后,让这个情圣的角色有了贴合当下这个时代的全新解读。
塔哈的歌声,我的心都要化了,每次开口都可以把我从昏睡中叫醒…但波宗到想说什么,全场观众都很困惑。周一的中午实在不适合一些情节失踪的悠长法式爱情片,就是有过剩的情感也很难调动起来。这可能就大家都纷纷离场逃走的原因吧…
我看不懂但我大受震撼。喜欢音乐片的人千万不要把它当做音乐片去看,除非你喜欢看一整首歌都是怼脸大特写(连Tom Hooper的大悲都还有点运镜),还有一些让人看不懂镜头聚焦在哪里的画面。埃菲拉姐姐到底想走什么路线啊。
Efira最後鋼琴彈唱勝過所有。每次一懟臉男主我就想閉眼睛
Virginie Efira
唱来唱去好看死了T_T 待二刷后再来补短评。
波宗试图用逻辑与理论重塑情感维度,但这种逻辑有时候真令人困惑。不论戏剧中还是理论中的唐璜看似处于弱势,但隐含在背后的是他曾经的所作所为;现实中的唐璜纠缠他的女神,又背弃他的女神,懦弱地无法承认自己所带来的伤害。音乐放佛结界一样加强了波宗从现实抽离出来的另一个世界,忘记当下又显示本源,波宗总有这样的魅力。需要二刷,3.5.
+
是谁在看在唱,又是谁在所思所想,波宗总是能超出现实逻辑来展示情感,并内在机制中投射出神秘,红色帘幕让人回到那个超越生死之界。
A / 正如幻想中的面容不需要被实际的脸庞取代,手机提示音也无需被感知为现实而可能作为一种音乐。因此同一感知域内并无质性的区分。与此同时,身体和目光又在不同的领域之间打洞,因而出现了哑剧般的姿势(直男投篮的史上最佳注解)与不断解离着的视觉。因而表演必然成为一种不断“分心”的存在模态,而绝非唯我的中心化幻觉。如此轻捷的拼接方式便渐渐取消了文本的结构层级,并把这种深彻的分裂吐纳为一种夜以继日般的忧郁与狂喜。
【D+】
对《唐璜》文本的反向呈现,自然具有一定荒诞感,但整体的基调却是滞重,肃穆的,偶有高强度的歌唱激化情绪。在男性视角的牵引下,首先看到的是表层的,内心中女性形象的对外投射;其次则是内隐的,跟随结尾的戏剧嵌套逐步理解的哀伤情绪。
由一种正处于开发之中的剪辑与镜像生成的古典迷宫所致的守恒:越是围困人物,形式的内在逻辑便越是跳脱。
(0/10)观看《唐璜》时的内心活动不禁让人联想到约陌生网友见面。在这人全情投入侃侃而谈之际,你开始怀疑是你有问题还是这人有问题。在确定不是自己的问题之后,你会后悔当初为什么约这人出来,还会在心里大骂:操!又看走眼了。
导演比较差。拿腔拿调,还要唱歌的戏路真的太不适合T了,第一次觉得他演技不佳。lmao